最近，看了一本獨(dú)特的小說(shuō)作品《金銀圖：崇禎寶藏》，我認(rèn)為，《金銀圖：崇禎寶藏》是作者創(chuàng)新性的使用時(shí)間軌跡作為敘事策略，講述了一個(gè)關(guān)于尋找崇禎寶藏的懸疑故事。

眾所周知，小說(shuō)是建立在敘事視角(怎么寫)基礎(chǔ)上的藝術(shù)。目前階段，要說(shuō)敘事視角主導(dǎo)了創(chuàng)作中怎么寫的領(lǐng)域，我想沒(méi)有人會(huì)反對(duì)。因此，當(dāng)看到時(shí)間軌跡理念的出現(xiàn)，對(duì)于以寫作為志業(yè)的人而言，沖擊力可想而知。

那么，什么是時(shí)間軌跡，使用此創(chuàng)作手法寫出的故事，又有什么不一樣?我是帶著這樣的強(qiáng)烈好奇心，打開(kāi)了《金銀圖》。當(dāng)看到劉亦然、陳蕾、趙勁夫、李小軍等主人公的尋寶歷程時(shí)，一切明了。別具一格的敘事策略，使得主人公的命運(yùn)跌宕起伏，讀來(lái)驚險(xiǎn)刺激。

寫作思維模式的改變，視角不見(jiàn)了

小說(shuō)藝術(shù)自誕生以來(lái)，怎么寫，與寫什么，一直是寫作者面臨的重大問(wèn)題。經(jīng)過(guò)前賢們的努力，方呈現(xiàn)為讀者眼前現(xiàn)在的模樣。在這一過(guò)程中，(怎么寫)敘事視角理論的提出，對(duì)寫作者產(chǎn)生了廣泛的影響。

傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作必須要有視角，分為第一人稱敘述、第二人稱敘述、第三人稱敘述，人稱或視角變換敘述。每一個(gè)人稱敘述在創(chuàng)作時(shí)的應(yīng)用，對(duì)于文學(xué)而言具有極為重要的革新意義，推動(dòng)小說(shuō)藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

比如《堂吉訶德》被公認(rèn)為現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)端，其中第一人稱敘述"我"的出現(xiàn)，影響深遠(yuǎn)。三百多年后，米歇爾·布托爾在小說(shuō)《變》中將第二人稱"你"作為敘事主體，引來(lái)后世大批寫作者模仿追隨。近七十年以來(lái)，世界范圍內(nèi)的作家創(chuàng)造性的將第一、二、三人稱敘述組合變化，進(jìn)而產(chǎn)生的名作比比皆是。

"視角"主要解決"誰(shuí)在看"的問(wèn)題，但也有些缺陷，比如視角由此被禁錮在時(shí)間與空間的局限里。之所以如此，是因?yàn)橐暯呛鲆暳藭r(shí)間與空間的關(guān)系，淡化了文本中存在的獨(dú)立時(shí)間的意義對(duì)敘事的影響，進(jìn)而導(dǎo)致文本呈現(xiàn)成為時(shí)間空間化的結(jié)果。

那么，明白了敘事視角對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的影響，再來(lái)觀察時(shí)間軌跡是什么，會(huì)更好的理解對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作意味著什么。在《金銀圖》的附錄《小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)：從敘事視角到時(shí)間軌跡》中，作者闡釋了對(duì)時(shí)間的全新定義，"在小說(shuō)中存在的時(shí)間，含義完全不同。時(shí)間順序并非過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，而是過(guò)去、未來(lái)、現(xiàn)在。在此過(guò)程中，過(guò)去，是早已消逝的未來(lái);未來(lái)，是尚未到來(lái)卻已注定消逝的現(xiàn)在;現(xiàn)在，是不斷消逝的過(guò)去。"

作者認(rèn)為，這三種時(shí)間形態(tài)，每一個(gè)皆為獨(dú)立時(shí)間，每一個(gè)獨(dú)立時(shí)間，皆包含著過(guò)去、未來(lái)與現(xiàn)在。由敘事視角主導(dǎo)的文學(xué)世界，恰恰缺失的是時(shí)間、空間的存在與創(chuàng)作的關(guān)系及影響的重要性。敘事視角即主觀意識(shí)存在，無(wú)法達(dá)到時(shí)間軌跡所要呈現(xiàn)的本原效果。

沒(méi)有時(shí)間內(nèi)生性邏輯的支撐，敘事視角本身就是不完整的，需要重新審視。當(dāng)敘事策略不再由視角主導(dǎo)，而是建立在時(shí)間軌跡之上，這確實(shí)是一種寫作思維模式的重要改變。

時(shí)間軌跡的創(chuàng)新，復(fù)調(diào)互文式懸疑

歸根結(jié)底，時(shí)間軌跡是對(duì)怎么寫的創(chuàng)新，對(duì)于創(chuàng)作的影響，在于寫作思維模式的改變。因時(shí)間軌跡在《金銀圖》的作用，使得視角消失了，視角不再主導(dǎo)故事講述。而是時(shí)間本身，依循時(shí)間軌跡的邏輯發(fā)展。它不再是誰(shuí)在"看"，而是在觀察之前，早已存在的是什么，它是由獨(dú)立時(shí)間與獨(dú)立空間之間的互相作用形成的時(shí)間軌跡來(lái)完成故事的結(jié)果。

《金銀圖》最為顯著的特征，是在時(shí)間軌跡定義下的時(shí)間存在狀態(tài)，有了全新的理解，即過(guò)去、未來(lái)、現(xiàn)在，三個(gè)時(shí)間狀態(tài)同時(shí)在人物身上存在。也就是說(shuō)，即可以是現(xiàn)在，又可以是未來(lái)，同時(shí)也可以成為過(guò)去。哪一種時(shí)態(tài)的確定發(fā)生，來(lái)源于另一個(gè)人物時(shí)間軌跡存在的狀態(tài)。

在故事開(kāi)篇，劉亦然的存在時(shí)間狀態(tài)是現(xiàn)在，但在另一個(gè)人物崔魁的時(shí)間狀態(tài)中卻是未來(lái)。崔魁的時(shí)間狀態(tài)在陳剛是未來(lái)，在劉亦然卻是過(guò)去，類似時(shí)間軌跡的影響在書(shū)中不勝枚舉?！督疸y圖》所有人物的時(shí)間狀態(tài)，都會(huì)因?yàn)椴煌宋镌跁r(shí)間意義下的彼此影響，發(fā)生完全不同的變化。

由此，《金銀圖》敘事策略的變化，使得小說(shuō)文本的"視角"由無(wú)邊無(wú)際的關(guān)鍵獨(dú)立時(shí)間產(chǎn)生的時(shí)間軌跡代替，人物之間的彼此時(shí)間狀態(tài)不同，所造成的情節(jié)推動(dòng)產(chǎn)生的懸疑效果，迥然有別于傳統(tǒng)小說(shuō)。由此帶來(lái)《金銀圖》敘事格局、文本呈現(xiàn)方面的變化，形成了互文式懸疑復(fù)調(diào)敘事。

時(shí)間軌跡構(gòu)建的敘事策略，使得《金銀圖》對(duì)傳統(tǒng)敘事進(jìn)行了革新，人物之間的應(yīng)對(duì)關(guān)系顯然是反傳統(tǒng)的。在時(shí)間軌跡的意義下，重新被理解的時(shí)間囊括了每一個(gè)人物的"視角"，并且跨越了內(nèi)視角、外視角、全知全能視角的視野，呈現(xiàn)出一個(gè)更為闊大、高遠(yuǎn)的敘事策略，進(jìn)一步使得故事迷宮般的戲劇效果凸顯。

獨(dú)特的時(shí)間軌跡創(chuàng)作手法，給予了讀者全新的閱讀體驗(yàn)。在此情況下，時(shí)間軌跡成為敘事主體，使得故事推進(jìn)懸念不斷，而多重反轉(zhuǎn)密集呈現(xiàn)，更使得故事引人入勝。

《金銀圖》敘事主體從傳統(tǒng)的"視角"到時(shí)間軌跡的變化，小說(shuō)文本隨之發(fā)生變化，進(jìn)而形成了時(shí)間軌跡主導(dǎo)下的敘事形態(tài)。應(yīng)該說(shuō)，這是一種有別于傳統(tǒng)文本的創(chuàng)作手法，它所代表的新的現(xiàn)代文學(xué)品格，與小說(shuō)藝術(shù)方面的創(chuàng)新，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的尋寶懸疑故事。(詩(shī)人江峰)

標(biāo)簽： 金銀圖 崇禎寶藏 懸疑故事 戲劇效果