北京人藝新排經(jīng)典大戲《名優(yōu)之死》于1月12日起二度登上首都劇場的舞臺(tái)，正式開啟新一輪演出。這部田漢的名作在經(jīng)過二度創(chuàng)作的創(chuàng)新后，呈現(xiàn)出一種全新的生命力，“這個(gè)戲新中見老，老中見新，既讓觀眾感受到京劇的博大精深，又符合現(xiàn)代觀眾的審美和欣賞特點(diǎn)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間轉(zhuǎn)換自然、巧妙和有機(jī)，真正達(dá)到京劇不老，話劇出新，讓觀眾在不知不覺中看到兩種藝術(shù)的韻味。”導(dǎo)演任鳴介紹說。

該劇新排版于2018年底與觀眾見面，一經(jīng)首演便引起了不小的熱度。全劇中最大的看點(diǎn)無疑是京劇和話劇的完美融合，與以往話劇中運(yùn)用戲曲元素不同，這部戲讓觀眾看見戲劇的敘事方式和京劇的故事內(nèi)核，既有形式美又有主題升華，兩者結(jié)合成為舞臺(tái)上的一種全新樣式。同時(shí)，整個(gè)故事用 “活著是為了唱戲”還是“唱戲是為了活著”這種理想追求的不同，以及對(duì)于傳統(tǒng)的堅(jiān)守與背離，在舞臺(tái)上形成鮮明的戲劇沖突，引發(fā)觀眾思考和共鳴。“我們是站在今天的角度、立場和理念去詮釋劇本、人物、主題的。”導(dǎo)演任鳴認(rèn)為，對(duì)于規(guī)矩和氣節(jié)的呼喚，讓該劇具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

“見了觀眾一部戲才算是完成。”同時(shí)兼任導(dǎo)演和主演的閆銳表示，有了2018年首演的舞臺(tái)檢驗(yàn)和一段時(shí)間的沉淀，此番回歸也在舞臺(tái)處理上做出了調(diào)整。“首先臺(tái)詞上要更精煉，節(jié)奏上更緊湊。同時(shí)去掉了一些展示性的動(dòng)作，還是別過分炫技，要以戲?yàn)橹?，從人物出發(fā)。”閆銳說道，從導(dǎo)演角度上對(duì)戲進(jìn)行了整體把握，從演員角度對(duì)人物認(rèn)識(shí)和表演分寸上也與以往有了不同，“原來比較使勁，現(xiàn)在要放下來，松一點(diǎn)，才能更有強(qiáng)調(diào)和突出表現(xiàn)的東西。”

與其他話劇不同，《名優(yōu)之死》一方面需要話劇演員有舞臺(tái)成長，另一方面還考驗(yàn)演員的戲曲功底。雖然是戲曲科班出身，但閆銳表示要恢復(fù)起功夫來也不是件容易事，早在兩個(gè)月前就提前穿起了京劇的厚底鞋，甚至一邊導(dǎo)戲，一邊壓腿、踢腿。“你下多少功，出多少力，流多少汗，臺(tái)上就會(huì)結(jié)什么果。”而對(duì)非科班出身的李小萌來說，就是更大的挑戰(zhàn)，“唱戲的音區(qū)和舞臺(tái)說話的音區(qū)是不一樣的，需要找到合適的位置。演員需要對(duì)自己有要求，有控制。不是要了解一些皮毛，要了解更深層的東西。”從上一輪演出學(xué)習(xí)戲曲身段、唱腔，到這一輪一早就苦下功夫，李小萌的舞臺(tái)表現(xiàn)也得到了不少專業(yè)人士的認(rèn)可。“這讓我更有信心了。”

不僅是閆銳和李小萌有著亮眼的表現(xiàn)，這部由青年演員挑大梁的《名優(yōu)之死》給觀眾展示了人藝青年一代的創(chuàng)造性和表現(xiàn)力，“這么冷的天，觀眾來買票看戲，我們希望能對(duì)得起他們。”劇組主創(chuàng)紛紛表示。

這部作品將上演至1月21日。

標(biāo)簽： 名優(yōu)之死 首都劇場