原標(biāo)題：越劇是我生命中最嘹亮的旋律

作者：蕭雅

時(shí)光一晃，到明年，上海肖雅文化藝術(shù)有限公司成立就滿二十年了。我們是上海第一家民營(yíng)越劇團(tuán)，作為第一個(gè)“吃螃蟹”的人，我們不僅活下來(lái)了，并且活得還不錯(cuò)。這近二十年是非常艱辛、非常充實(shí)、苦樂(lè)與共的時(shí)光，也是我藝術(shù)生命中最為精彩的歲月。

2002年6月，我成立了藝術(shù)工作室，次年擴(kuò)展為公司。那時(shí)候，戲曲市場(chǎng)并不景氣，很多國(guó)有院團(tuán)的生存狀況都不算很好，更別說(shuō)民營(yíng)院團(tuán)了?！翱占茏印薄安菖_(tái)班子”，是當(dāng)時(shí)人們對(duì)民營(yíng)院團(tuán)的固有印象。作為上海第一家民營(yíng)越劇院團(tuán)，面對(duì)沒(méi)錢、沒(méi)人、沒(méi)本子、沒(méi)場(chǎng)地等一系列接踵而來(lái)的困難，我們沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，一路上都是摸著石頭過(guò)河。

1998年底，我結(jié)束了在美國(guó)的7年生活回到上海。出國(guó)前，我曾在上海虹口越劇團(tuán)工作了近十年的時(shí)間，越劇大師、尹派創(chuàng)始人尹桂芳先生是我的恩師。有人認(rèn)識(shí)我是因?yàn)椤冻料闵取贰读骼送踝印贰堆壎鞒稹贰兑恢γ贰贰侗P妻索妻》這些越劇，也有人是因?yàn)椤对铝磷?，我也走》那首歌。在很多人眼中，我結(jié)束了海外的安逸生活，回國(guó)后又放棄到國(guó)有院團(tuán)的機(jī)會(huì)反而“自立門戶”，一定是“腦子進(jìn)了水”。其實(shí)，當(dāng)時(shí)的想法很簡(jiǎn)單，就是一心想要回到舞臺(tái)，我心中無(wú)比清楚舞臺(tái)才是我的夢(mèng)想，是我要走的路，我要為觀眾創(chuàng)作更多好戲。至于會(huì)遇到多大的困難、吃多少苦，既然是為了自己熱愛(ài)的越劇，就都是應(yīng)該的。

為了找齊優(yōu)秀越劇表演人才，我?guī)е\(chéng)心和決心，幾乎把整個(gè)江浙滬一帶跑了個(gè)遍。從一開(kāi)始只有6個(gè)人，演出龍?zhí)讻](méi)人跑還要想辦法制作木頭人充數(shù)，把地下室、毛坯樓、老年活動(dòng)室等地方當(dāng)作排練廳，到后來(lái)在全國(guó)范圍內(nèi)選聘編劇、導(dǎo)演、舞美等演出班底，逐漸匯集80多人組成最合理的搭配，唱遍大江南北……每當(dāng)我看到這樣一群志同道合的人，在盡自己所能為越劇的發(fā)展做些事情時(shí)，就覺(jué)得十分幸福，什么苦都能熬過(guò)來(lái)。

其實(shí)，藝術(shù)之路從不是輕松容易的，正如那句“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”說(shuō)的一樣，臺(tái)上的每個(gè)瞬間都是臺(tái)下和著汗與淚的點(diǎn)滴累積。15歲時(shí)，我進(jìn)入上海市戲曲學(xué)校越劇班學(xué)習(xí)。那時(shí)候，每天早上6點(diǎn)，一群十幾歲的男孩女孩就已經(jīng)在排練廳里壓腿、壓胯、下腰了，現(xiàn)在想起來(lái)仿佛還能聽(tīng)到喧鬧的哭叫聲。剛到戲校我的基礎(chǔ)薄弱，母親就時(shí)刻督促我要勤奮?！耙瘸Ｈ烁冻龈嗟呐秃顾?，這樣才能不斷進(jìn)步”“不刻苦是練不出來(lái)的”這些話在耳邊時(shí)時(shí)響起。早上起不來(lái)怎么辦？我就在睡覺(jué)前喝大量的水，這樣就會(huì)起夜上廁所，凌晨3、4點(diǎn)左右起來(lái)看時(shí)間差不多了，就開(kāi)始練功了。毯子功、臺(tái)步、跑圓場(chǎng)……等練完天差不多也亮了，溜回宿舍瞇一會(huì)。等大家起來(lái)了，再一起練功、練唱，這樣我就比別人多了好多時(shí)間練習(xí)。

“吃得苦中苦，方為人上人”，我一直相信這個(gè)簡(jiǎn)單的道理。如果想要變得優(yōu)秀，就要經(jīng)得起風(fēng)雨的洗滌。也正是這些寶貴的經(jīng)歷，讓我在藝術(shù)上一直堅(jiān)持認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、精益求精。

用高要求嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)水平為觀眾創(chuàng)作，是我們這支隊(duì)伍能夠凝聚在一起的共同“價(jià)值觀”。尹派唱腔廣泛吸收兄弟劇種精髓，我向恩師學(xué)習(xí)，在傳承好越劇基本理念、表現(xiàn)手法、功法要領(lǐng)的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，力爭(zhēng)創(chuàng)作出更符合現(xiàn)代人的審美、與時(shí)代接軌的作品。比如將通俗歌曲中輕聲、氣聲唱法和美聲唱法糅合進(jìn)尹派唱腔之中，讓尹派唱腔更為甜糯舒展，更具有現(xiàn)代感和時(shí)代感。《狀元未了情》是我們創(chuàng)作的第一部原創(chuàng)古裝大戲，劇情跌宕起伏，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，也暗含著我對(duì)越劇舞臺(tái)的未了情。這部戲推出后一炮打響，每次演來(lái)，都感人肺腑、催人淚下，觀眾們特別喜歡。在第七屆中國(guó)“映山紅”藝術(shù)節(jié)上，《狀元未了情》獲得表演一等獎(jiǎng)、劇目金獎(jiǎng)、編劇一等獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，我也因?yàn)橹餮葸@部戲榮獲了第二十一屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。以這一部戲?yàn)槠瘘c(diǎn)，我們?cè)谑畮啄曛?，?chuàng)排了《何文秀傳奇》《盤妻索妻》《秋海棠》《綠林奇緣》《碧玉簪》《花為媒》《新巡按斬父》等多部作品，在每次創(chuàng)排新戲前，我們會(huì)先進(jìn)行調(diào)研，收集劇院、演出公司、觀眾的意見(jiàn)和建議，確定上演劇目和修改方式，為觀眾獻(xiàn)上一臺(tái)他們真正喜愛(ài)的戲。

從單純地做一名越劇演員到創(chuàng)辦劇團(tuán)，我的身份有了很大的轉(zhuǎn)變。更多的人生經(jīng)歷和磨煉，不僅讓我在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)角色的塑造、把控有了更深層次的理解和更豐富的情感表現(xiàn)，更重要的是讓我看到了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)下仍不斷煥發(fā)出的魅力。劇團(tuán)的演出不僅僅是在劇場(chǎng)里，我們把越劇送到了街道、社區(qū)和鄉(xiāng)村，在這里我們找到了更廣闊的舞臺(tái)。在浙江農(nóng)村演出時(shí)，每場(chǎng)觀眾人數(shù)都能達(dá)到近5000人，有的地方甚至能接近8000人，那種人頭攢動(dòng)、把舞臺(tái)圍個(gè)水泄不通的場(chǎng)面，讓我覺(jué)得越劇的氛圍真的是非常好。演出結(jié)束后的返場(chǎng)表演已經(jīng)成了我們演出的慣例，我特別喜歡這個(gè)環(huán)節(jié)。觀眾喜歡聽(tīng)什么，我們就唱什么，還會(huì)邀請(qǐng)戲迷票友上臺(tái)一同演唱。有次在寧波演出，這樣的加演互動(dòng)整整持續(xù)了一個(gè)多小時(shí)，沒(méi)有一位觀眾離場(chǎng)。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是講好中國(guó)故事，傳承中華優(yōu)秀文化最豐富、直觀、深刻的藝術(shù)表現(xiàn)手法。近些年，國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化、優(yōu)秀戲曲越來(lái)越重視，戲曲發(fā)展環(huán)境越來(lái)越好，年輕人接觸到戲曲的機(jī)會(huì)也越來(lái)越多。在長(zhǎng)三角地區(qū)，就有很多年輕觀眾開(kāi)始喜歡越劇，這讓我們?cè)絼∪丝吹搅讼Ｍ?。一?chǎng)場(chǎng)在鄉(xiāng)野田間的演出經(jīng)歷，更是讓我明白，能從事戲曲藝術(shù)，其使命是無(wú)上光榮的，越劇是我生命中永遠(yuǎn)的主旋律，值得用一生為之探索、奮斗。

（光明日?qǐng)?bào)記者李笑萌采訪整理）

人物鏈接：

蕭雅，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者，越劇尹派小生。上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“越劇”代表性傳承人、全國(guó)文化體制改革先進(jìn)個(gè)人。代表作品：越劇《狀元未了情》《盤妻索妻》《何文秀傳奇》《新巡按斬父》《秋海棠》《玉蜻蜓》《血緣恩仇》等。

標(biāo)簽： 越劇 是我 生命 中最