原標(biāo)題：《偽裝者》搬上評劇舞臺——（引題）

戲曲+諜戰(zhàn)，突破舊有題材和模式（主題）

中國文化報(bào)記者  劉  茜

近日，中國評劇院新近創(chuàng)排的《偽裝者》在北京首演。作為一部剛剛出爐的劇目，就以其熱門IP、鮮明的特色，備受業(yè)界關(guān)注，也收獲了青年觀眾的好評。那么劇院是如何將電視劇《偽裝者》成功改編搬上了戲曲舞臺？過程中遭遇哪些難題？成功點(diǎn)、啟發(fā)點(diǎn)又有哪些？記者對這臺大戲的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、業(yè)界專家、部分觀眾進(jìn)行了采訪。

遭遇的創(chuàng)新難點(diǎn)

與傳統(tǒng)戲曲中側(cè)重一人一事的敘述方式不同，諜戰(zhàn)戲的敘事呈現(xiàn)出多人物、多事件、多視角的敘事特點(diǎn)?！叭绾卧谟邢薜臅r(shí)空內(nèi)，完成大量信息的鋪陳，同時(shí)又不以犧牲戲曲唱念做打的表現(xiàn)手段為代價(jià)，是戲曲現(xiàn)代戲劇目與舞臺表現(xiàn)之間需要不斷協(xié)調(diào)與取舍的過程。同樣，這也是作為從影視作品中移植創(chuàng)作的《偽裝者》所要面臨和解決的首要問題?！敝袊囆g(shù)研究院戲曲研究所副所長、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)秘書長孔培培在觀看后，點(diǎn)明了該劇改編的最大難點(diǎn)。而這個(gè)最大難點(diǎn)正是極為考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)智慧的地方。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對創(chuàng)作如何突破舊有題材和模式、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新有著最切身的感受。中國評劇院黨委副書記、副院長侯紅坦言，這是第一次把諜戰(zhàn)題材搬到評劇的舞臺上，“由于題材的突破，要求創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在音樂、表演、舞臺呈現(xiàn)要有新的探索，否則無法承載這樣的新題材。這對于整個(gè)團(tuán)隊(duì)來說難度不小，我們?yōu)榇俗龀隽撕芏嗯??！?/P>

該劇精心選取原著中極具戲劇張力的“粉碎櫻花號”“雨中姐弟撕”“運(yùn)送軍火計(jì)劃”等核心事件，講述我黨優(yōu)秀的地下黨員明樓身兼多重偽裝身份，與全家人并肩對抗76號特工總部，共同完成潛伏任務(wù)的故事。

除了劇本改編外，在唱腔打造、人物角色塑造以及舞臺呈現(xiàn)上，主創(chuàng)們面臨諸多挑戰(zhàn)，一旦關(guān)鍵點(diǎn)上的處理不當(dāng)，就會(huì)帶來藝術(shù)缺憾。

舞臺作品是綜合性藝術(shù)，正如著名評劇表演藝術(shù)家谷文月所說：“好的作品，唱腔上要體現(xiàn)流派，人物上要有性格，而且要有好的視覺效果?！边@就要求劇中每一位主要人物，都要有符合自身人物定位、情感的唱段，然而這些并不容易做到。

戴錫英是這部劇的唱腔設(shè)計(jì)和樂隊(duì)指揮，他表示，評劇以前不僅沒涉獵過諜戰(zhàn)題材，也沒有表現(xiàn)上海灘的題材。他們特意在傳統(tǒng)聲腔的基礎(chǔ)上加了上世紀(jì)30年代上海流行音樂元素?！氨热鐒≈型袈旱某挥心戏揭魳吠窦s的特點(diǎn)；評劇擅長說唱，明臺的唱腔加強(qiáng)了歌唱性，不僅是板腔體的一板一眼，還借鑒了民族歌劇的唱法，板式有突破；大姐明鏡唱腔中的‘最是流光容易把人拋’‘何時(shí)再唱團(tuán)圓調(diào)’唱段則把傳統(tǒng)白派唱腔與新創(chuàng)音樂融為一體?！?/P>

取得的成功突破點(diǎn)

作為懸疑諜戰(zhàn)影視劇，《偽裝者》獲得了巨大成功。張勇是諜戰(zhàn)推理小說《諜戰(zhàn)上海灘》作者，也是電視劇《偽裝者》的編劇，這次改編仍由她執(zhí)筆。對這次改編，她說：“最大的想法就是‘破圈’，讓戲曲能夠在保有藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)也能具有市場價(jià)值；讓不知道評劇的人來看評??；希望戲曲吸引更多的年輕人走進(jìn)劇場，喜愛我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?！?/P>

侯紅談起搞這部戲的創(chuàng)作初衷，表示：“《偽裝者》是當(dāng)年的熱播電視劇，現(xiàn)在仍有電視臺在重播，我們想通過這樣的大IP效應(yīng)，在舞臺上創(chuàng)立一部新的作品，對評劇、對評劇新星的涌現(xiàn)乃至流派藝術(shù)創(chuàng)新和發(fā)展有所助力?！?/P>

每一部新作品的誕生都貫穿著主創(chuàng)者的初衷動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)著他們的匠心。然而，作品是否成功還是要看業(yè)界人士和廣大觀眾的評判。“我看到了一個(gè)和以往不太一樣的、有些變化的評劇。這種變化雖然說還不太成熟，但是我非常喜歡?！彼囆g(shù)展策展人程輝如此贊嘆。網(wǎng)友“小銘同學(xué)”說：“評劇《偽裝者》毫不遜色于電視劇《偽裝者》，它把故事的精華部分巧妙集中到一起，用戲曲舞臺獨(dú)有的方式呈現(xiàn)了出來?！?/P>

中國戲劇家協(xié)會(huì)梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)原常務(wù)副團(tuán)長趙承燕稱贊中國評劇院具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和劇種使命感，評劇《偽裝者》主題深刻，劇中反復(fù)出現(xiàn)的“中國人做中國人該做的事”具有強(qiáng)烈的情感沖擊。

孔培培說，最欣賞的是《偽裝者》大膽舍棄對情節(jié)連貫性的追求，緊緊抓住人物情感主線，推進(jìn)戲劇節(jié)奏，整體敘事呈現(xiàn)出動(dòng)靜交替、大開大合、張弛有度的特點(diǎn)?！芭c戰(zhàn)爭有關(guān)的情節(jié)，多設(shè)計(jì)為動(dòng)線、快線；同時(shí)，將人物情感起伏變化給予時(shí)空上的充分延展。比如第五場明臺被捕后，明樓、明臺與汪曼春三人之間的智慧較量、復(fù)雜微妙的情緒表達(dá)，通過大段成套唱腔和層層推進(jìn)的多人物對唱，引領(lǐng)觀眾的深度共鳴，從而營造出戲曲藝術(shù)特有的敘事策略與戲劇節(jié)奏。”

中國戲曲學(xué)院副教授朱俊玲評價(jià)：“評劇常以唱功見長，這部劇難能可貴地加入了許多武打和戲曲程式動(dòng)作。明臺和程錦云竊取機(jī)密文件時(shí)的矮子功，明臺被抓捕時(shí)展示的椅子功都很有觀賞性?！?/P>

谷文月認(rèn)為，該劇開辟了一個(gè)新的視角、新的路子來展示評劇藝術(shù)。這中間既有編劇張勇、導(dǎo)演安鳳英等人的辛勞，也得益于以中青年為主的演出團(tuán)隊(duì)的默契配合。“希望這部戲成為中國評劇院劇目建設(shè)的有效積累，也能促進(jìn)人才隊(duì)伍建設(shè)，推動(dòng)中青年演員群體迅速成長?！彼f。

還有哪些啟發(fā)點(diǎn)？

采訪中，記者了解到這是一部排練只用幾十天就推出的新創(chuàng)作品，首演時(shí)間緊、任務(wù)重，雖已有相當(dāng)好的舞臺品相，但也有一些待打磨修改、提升完善之處。它帶來的啟發(fā)，不局限在劇目本身的意義，而應(yīng)放眼到對這一類型題材創(chuàng)作乃至戲曲現(xiàn)代戲的全局去檢視、去觀察。

有的專家提出，影視作品的懸疑風(fēng)格往往更加傾向于對事件和情節(jié)懸念性的講述，戲曲的表現(xiàn)手法恰恰相反，往往讓觀眾在第一時(shí)間便知道秘密的玄機(jī)所在。那么這種“說破”的處理方法，會(huì)不會(huì)得到更廣大觀眾的認(rèn)可，值得仔細(xì)思考。

還有有識人士提醒，戲曲改編移植影視劇作品，一定要尊重戲曲規(guī)律，絕對不能走“話劇+唱”的路；還要用戲曲的表現(xiàn)手段、戲曲的手眼身法步去塑造人物、表達(dá)情感，演員尤其是年輕演員對人物心理的揣摩也要更精準(zhǔn)更用心。

中國藝術(shù)研究院研究員孫紅俠認(rèn)為，創(chuàng)作中需要始終把握的關(guān)鍵點(diǎn)是“所有的表現(xiàn)手段為主要人物服務(wù)，在關(guān)鍵段落放大主要人物的內(nèi)心，突出其情感，才會(huì)打動(dòng)人心?！?/P>

“評劇《偽裝者》在懸疑性特定敘事與表達(dá)中所努力追求的創(chuàng)新精神與藝術(shù)探索，值得肯定。”孔培培說，戲曲現(xiàn)代戲經(jīng)過百年發(fā)展，積累了大量優(yōu)秀劇目，正面戰(zhàn)場、敵后諜戰(zhàn)、城市干部、駐村書記、知識分子等類型化題材的創(chuàng)作實(shí)踐，必將對戲曲的敘事手法、音樂、新的舞臺程式創(chuàng)造產(chǎn)生深刻影響。

標(biāo)簽： 題材 舊有 突破 諜戰(zhàn)