原標(biāo)題：雜技化蝶 芭蕾點(diǎn)睛（主題）

從上海出發(fā)開(kāi)啟全球巡演（副題）

新民晚報(bào)記者 趙玥 朱淵

“上海是‘肩上芭蕾’起步、圓夢(mèng)、走向世界的起點(diǎn)，今天這一刻，我們期盼已久?！彪s技舞劇《化·蝶》在上汽·上海文化廣場(chǎng)全球首演謝幕時(shí)，主演吳正丹感慨萬(wàn)千。16年前，正是她和搭檔魏葆華在上海大劇院連演22場(chǎng)雜技芭蕾《天鵝湖》讓他們獲譽(yù)“東方天鵝”。前昨兩晚的演出現(xiàn)場(chǎng)，吳正丹和魏葆華再次將“肩上芭蕾”的技巧融于《化·蝶》中，讓不少老觀眾重溫了一回有如《天鵝湖》般的感動(dòng)，也驚嘆于雜技藝術(shù)的新突破。

《化·蝶》劇照 新民晚報(bào)記者 王凱 攝

《化·蝶》劇照 新民晚報(bào)記者 王凱 攝

《梁祝》提供不竭靈感

梁山伯與祝英臺(tái)至死不渝的真愛(ài)飛越舞臺(tái)，穿透心靈。即使劇終，《梁祝》的旋律仍然不絕于耳，吳正丹動(dòng)情地說(shuō)：“60多年前《梁?！氛Q生于上海，感謝作曲家將這個(gè)中國(guó)愛(ài)情故事用音樂(lè)傳遞到世界各地，給了我們很多靈感?！睙o(wú)論是兩位主演與上海的緣分，還是劇中化用的小提琴協(xié)奏曲《梁?！罚痘さ酚蓛?nèi)到外都與上海這片文化沃土有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

看完全劇的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，劇中《梁?！返囊魳?lè)雖不算高頻，但貫穿全劇，充分考慮了和劇情的適配性，演繹至關(guān)鍵、動(dòng)情處，將經(jīng)典音樂(lè)作品呈現(xiàn)出來(lái)。其他劇情段落的音樂(lè)均由團(tuán)隊(duì)青年音樂(lè)家、作曲家結(jié)合情境創(chuàng)造性編排，讓舞蹈、雜技、音樂(lè)的節(jié)奏合而為一。

觀眾席中，導(dǎo)演胡雪樺看完后贊嘆，梁祝的故事在今天看來(lái)依然感動(dòng)如初，“《化·蝶》將雜技的技術(shù)和藝術(shù)做了非常好的融合，非?，F(xiàn)代又非常民族，燈光、服裝、特效都非常到位，完全是美的享受。”

“東方天鵝”飛向全球

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明是當(dāng)年雜技芭蕾《天鵝湖》的策劃者、投資方?；貞浧稹疤禊Z”的誕生，他充滿自豪道：“是上海這個(gè)碼頭和窗口讓‘肩上芭蕾’從一個(gè)小節(jié)目蛻變成為一出完整的劇，也讓‘雜技芭蕾’這一形式為觀眾所了解、所喜愛(ài)?！?/P>

在吳正丹看來(lái)，上海的舞臺(tái)是她真正走向觀眾的一個(gè)非常重要的窗口。其實(shí)，在《天鵝湖》之前，吳正丹和魏葆華就已經(jīng)研究出了“肩上芭蕾”，但真正為觀眾所了解，時(shí)間的指針還要再往前撥4年。2001年上海APEC會(huì)議期間，吳正丹和魏葆華的“肩上芭蕾”贏得了各國(guó)首腦多達(dá)18次的掌聲，“從此我們跟上海結(jié)下了不解之緣，一年中來(lái)上海不少于20次?！眳钦せ貞浀馈?/P>

雜技芭蕾《天鵝湖》從黃浦江畔揚(yáng)起潔白的羽翼，飛向全世界。十多年間，它飛遍了全球，在俄羅斯圣彼得堡、克里姆林宮，在英國(guó)皇家肯特花園，中國(guó)藝術(shù)家演繹的西方經(jīng)典獲得如雷掌聲。沒(méi)想到的是，雜技芭蕾的形式還“反哺”了誕生于西方的芭蕾，俄羅斯藝術(shù)家在《天鵝湖》的啟發(fā)下，將雜技融入芭蕾經(jīng)典《胡桃?jiàn)A子》，也創(chuàng)排了一出雜技劇。作為《化·蝶》全球首演的第一站，上海也再次成為吳正丹、魏葆華的新作與世界交流的窗口。

“王子”“英臺(tái)”共翩躚

如果說(shuō)，當(dāng)年《天鵝湖》的亮相尚處于實(shí)驗(yàn)階段，經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，“雜技芭蕾”已是一種較為成熟的藝術(shù)形式?！队啦幌诺碾姴ā贰稇?zhàn)上?！返茸髌芬碴懤m(xù)“出圈”，不同藝術(shù)門(mén)類之間的相互交流、融合更成為一種常態(tài)。在《化·蝶》中，觀眾不僅能欣賞到芭蕾、雜技，還有多媒體影像甚至青少年喜愛(ài)的動(dòng)漫元素。而這一切，都如魚(yú)得水地融入到跌宕起伏的劇情中，打動(dòng)人、感動(dòng)人。

雖然16年前沒(méi)有來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)觀賞雜技芭蕾《天鵝湖》，但演過(guò)無(wú)數(shù)次王子的上海芭蕾舞團(tuán)首席演員吳虎生，也在網(wǎng)上觀賞過(guò)吳正丹、魏葆華的演出片段。吳虎生說(shuō)，無(wú)論是《天鵝湖》還是《化·蝶》，它們共同的特點(diǎn)就是創(chuàng)新，“這次《化·蝶》將雜技、戲曲、舞蹈等很多藝術(shù)元素融合在一起，芭蕾的元素也讓全劇更加唯美?！?/P>

這一份唯美，也得益于芭蕾的影響。彼時(shí)，吳正丹、魏葆華埋首于《天鵝湖》的鉆研中，如何將芭蕾與雜技在劇中相結(jié)合？如何在保留美感的前提下，完成足尖站肩、單腳站頭轉(zhuǎn)體、單足尖站頭頂踹燕等高難度動(dòng)作？他們?cè)谄D難的探索過(guò)程中。受導(dǎo)演趙明邀請(qǐng)，上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗前往廣州，帶著兩位主演從最平常的芭蕾基訓(xùn)課開(kāi)始，苦練芭蕾的基本功。借用舞劇的手法，以技巧展現(xiàn)舞蹈，以舞蹈來(lái)講述故事，這正是趙明所要強(qiáng)調(diào)的。

昨晚演出結(jié)束后，在休息室，吳虎生見(jiàn)到了吳正丹、魏葆華，在交流演出心得中，吳正丹謙虛地向“芭蕾王子”吳虎生討教芭蕾動(dòng)作，兩位藝術(shù)家邊說(shuō)邊舞，留下“王子”與“英臺(tái)”共蹁躚的驚鴻一瞬。

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