原標(biāo)題：切換到與古人相同的空間視角，看他們目睹過的輝煌（引題）

讓消失的南漢國宮殿在舊址“重現(xiàn)”（主題）

文：廣州日報(bào)全媒體記者 卜松竹

圖：南越王博物院提供

通訊員：黃巧好

2021年11月8日，“南越王宮博物館展示利用項(xiàng)目（二期）”竣工并完成測試運(yùn)行，通過了專家階段性驗(yàn)收。

這個(gè)項(xiàng)目，將會讓消失已久的南漢國宮殿在它們曾經(jīng)的舊址之上“重現(xiàn)”，讓觀眾精確切換到與古人相同的空間視角，真切地看到他們曾經(jīng)目睹過的輝煌與壯麗。

讓這一切得以實(shí)現(xiàn)的，是一系列“黑科技”。同時(shí)，它也得益于考古和古建工作者多年來對南越國宮署遺址、對中國古建筑不懈的探尋。

二號宮殿東廊廡及宮殿復(fù)原

透明屏隨人眼移動顯示不同角度的復(fù)原場景。

眼動，建筑也動

首次將MR技術(shù)、OLED透明屏、眼球追蹤技術(shù)整合運(yùn)用到大遺址

“南越王宮博物館展示利用項(xiàng)目”是我國大遺址數(shù)字化展示的試點(diǎn)項(xiàng)目，項(xiàng)目一期于2021年2月面向公眾開放。開館日的上午10時(shí)半和下午3時(shí)，觀眾都可以在南越王博物院王宮展區(qū)的曲流石渠遺址現(xiàn)場，看到重新流動起來的渠水，聽到潺潺的水聲，看到魚在游，烏龜在爬……而二期的“野心”更為宏大，它是要利用數(shù)字化技術(shù)對南漢國宮殿進(jìn)行想象復(fù)原，要讓宮殿在舊址上重新“立起來”。

讓這一目標(biāo)部分實(shí)現(xiàn)的一個(gè)關(guān)鍵技術(shù)是MR。技術(shù)人員在南漢國二號宮殿的位置，設(shè)置了一組由OLED透明屏、旋轉(zhuǎn)平臺和眼球追蹤系統(tǒng)三者結(jié)合的系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)復(fù)原建筑在遺址空間上的準(zhǔn)確定位。記者在現(xiàn)場體驗(yàn)了一下，發(fā)現(xiàn)隨著自己視線高度、角度的變化，顯示在透明屏上的宮殿圖像也在不斷變換角度。項(xiàng)目技術(shù)方、上海美嵐展覽工程有限公司負(fù)責(zé)人陸旭介紹，虛擬圖像和透明屏背后的遺址是實(shí)景匹配的，屏幕上看到的柱子，就是遺址里那些磉墩，“這種技術(shù)就是讓大家明白究竟遺址的各個(gè)地方，原來是些什么東西，是什么樣子”，他說。這也是全國首次將MR、OLED透明屏及眼球追蹤技術(shù)整合運(yùn)用到大遺址數(shù)字化展示中。

南漢宮殿場景演繹

首次讓遺址結(jié)合沉浸式三維視聽大場景

展示項(xiàng)目的另一個(gè)重頭戲是南漢宮殿場景演繹。陸旭介紹，這個(gè)展項(xiàng)采用多臺投影儀設(shè)備，通過軟件平臺對多個(gè)畫面進(jìn)行無縫銜接，使影像融為一個(gè)整體沉浸式三維畫面。全方位立體聲與影片情節(jié)完美配合，演繹精彩絕倫的浸入式視聽享受。這是國內(nèi)首次以沉浸式大場景結(jié)合遺址的方式，進(jìn)行數(shù)字化展示。

記者在現(xiàn)場體驗(yàn)時(shí)感到，身體周遭被重現(xiàn)的歷史場景所包圍。高大的建筑外觀和飛檐、瓦當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)都相當(dāng)清晰。當(dāng)高精度投影的圖像在地面和墻體上快速掠過，給人一種從高空俯視大地的宏闊視角。陸旭介紹，場景演繹采用了游戲引擎，讓人物的動態(tài)更加流暢自然，同時(shí)精度達(dá)到了16K，為升級和擴(kuò)展留足了空間。

展示項(xiàng)目還包括時(shí)長5分鐘的“戶外墻體燈光秀”，影片擷取廣州古代中軸線上不同歷史時(shí)期的標(biāo)志性建筑，展示兩千年來廣州的發(fā)展變遷。此外，南漢宮殿館設(shè)置了兩臺43寸觸摸一體機(jī)，可供觀眾點(diǎn)擊查詢。

項(xiàng)目指導(dǎo)專家、中國社科院考古研究所周洪研究員說，類似的展示項(xiàng)目，這在國內(nèi)的大遺址中是第一個(gè)。之所以選擇南越國宮署遺址作為試點(diǎn)，是因?yàn)樗趪鴥?nèi)的重要大遺址中體量雖小，但內(nèi)容特別豐富。未來國家文物局還將在國內(nèi)多個(gè)不同類型的大遺址中開展數(shù)字化展示項(xiàng)目，讓大遺址活起來。

大咖論道

“復(fù)原”有依據(jù)

南越王博物院副院長李灶新告訴記者，在展示項(xiàng)目二期中，大量使用了宮署遺址歷年考古工作成果以及北京大學(xué)最新古建復(fù)原研究成果，力求每一個(gè)建筑細(xì)節(jié)都是有依據(jù)、有參考、有合理性的復(fù)原或者推測。

“我們在考古發(fā)掘出土情況基礎(chǔ)上，參考《營造法式》和與嶺南地區(qū)建筑具有較強(qiáng)關(guān)聯(lián)性的建筑遺構(gòu)，比如肇慶的梅庵、廣州光孝寺等，細(xì)化到斗拱、大梁、小木作、石作、瓦作怎樣復(fù)原”，至于具體的建筑規(guī)格復(fù)原，李灶新介紹，像屋脊上壘脊磚具體到多少層都參照文物的真實(shí)尺寸，按比例復(fù)原。

李灶新介紹，我國建筑傳統(tǒng)中習(xí)慣墻壁刷白，木構(gòu)刷朱，唐代建筑依然以朱白二色作為最基本色調(diào)。燈光秀里有座北宋建筑還用了《營造法式》所稱的“解綠裝”，柱子是綠色的，斗拱等是紅色的，“這些都是符合歷史，有依據(jù)可查的，和一般觀眾對古代建筑灰蒙蒙的印象是有一定差距的，實(shí)際上古代建筑很多是大紅大綠甚至五彩繽紛的?！?/P>

此外，李灶新指出，數(shù)字技術(shù)豐富了博物館展示的形式，但博物館的展陳仍然要以高質(zhì)量的學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，以內(nèi)容為核心。數(shù)字化帶來的“酷炫感”是出于更好傳播的需要，不能一味追求形式、追求感官刺激而忽略內(nèi)容本身。追求數(shù)字化技術(shù)與博物館展示之間的動態(tài)平衡，讓公眾對博物館一直保持期待，將是博物館未來努力的方向。

“細(xì)節(jié)”下功夫

“宮署遺址是南漢國宮城所在，那么也符合中國古代城市布局的規(guī)律，”南越王博物院研究部潘潔介紹，“即總體布局上，由內(nèi)而外，有內(nèi)城、外郭城，內(nèi)城又分為宮城和皇城，宮城位于南北向的中軸線之上?！迸藵嵳f，自晉至唐，廣州城市人口急劇增長，城市范圍突破城墻限制，沿珠江或城門口內(nèi)外，出現(xiàn)了許多新的“行”“市”，以及伴生的酒樓、茶坊。珠江之上也是商舶云集。這些內(nèi)容在場景演繹影片中都作為大的背景予以呈現(xiàn)。

在細(xì)節(jié)方面，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)在爬梳各種史籍相關(guān)記載的基礎(chǔ)上，結(jié)合宮署遺址歷年考古發(fā)掘成果，對應(yīng)遺址的不同位置確定其上建筑的類型與定位；通過對遺址現(xiàn)狀詳細(xì)尺寸的記錄與分析，具體確定各個(gè)建筑的形制和秩序?！芭e個(gè)例子，南漢早期的建筑構(gòu)件，滴水是不施釉的，中晚期的滴水開始剪邊施釉，像黃釉鴟吻、寶頂這類建筑構(gòu)件，出現(xiàn)時(shí)間較晚，所使用的建筑等級也較高，都反映了南漢建筑藝術(shù)、建筑等級制度的情況”，潘潔說。

這些文物的鏡頭在成片中很多是一閃而過，幾秒鐘的時(shí)間，但是都要做到有依據(jù)，“扎實(shí)的復(fù)原，能帶來質(zhì)感”，研究人員說。

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