原標(biāo)題：憑《亂》榮獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng) 與張藝謀合作了《英雄》《十面埋伏》 正在上映的《第一爐香》成為其遺作（引題）

和田惠美去世 ：愿她繼續(xù)用錦羅綢緞裝飾天堂（主題）

文/北京青年報(bào)記者 張嘉

張愛玲曾說：“對(duì)于不會(huì)說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。”而在電影界有著“亞洲第一服裝指導(dǎo)”之稱的和田惠美，一直以“在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)人的性格”為其職業(yè)標(biāo)簽。11月21日，日本媒體報(bào)道，和田惠美于11月13日因病去世，享年84歲，喪禮由家人低調(diào)舉行。消息傳至中國(guó)，張藝謀、許鞍華、李六乙、鮑德熹、陳嘉上、馬思純等紛紛發(fā)文悼念。

1986年，和田惠美憑電影《亂》榮獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，成為首位拿下奧斯卡此獎(jiǎng)項(xiàng)的日本女性；1992年，她以日本指揮家小澤征爾指揮的歌劇《俄狄浦斯王》獲得了艾美獎(jiǎng)最優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并曾在《竹取物語》《夢(mèng)》《御法度》等多部經(jīng)典日本電影中擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)。

和田惠美的一生與中國(guó)淵源深厚，她與諸多中國(guó)電影人有過合作，曾憑借《白發(fā)魔女傳》《宋家皇朝》以及《英雄》分別獲得第13屆、第17屆、第22屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

和田惠美從20歲開始從事服裝設(shè)計(jì)工作，工作了60多年依然不感到厭倦。正在上映的許鞍華導(dǎo)演的《第一爐香》是和田惠美的抱恙之作，也成為她的最后一部作品。

酷、颯、柔軟、優(yōu)雅、堅(jiān)定、追求完美……與她接觸過的人往往會(huì)如此評(píng)價(jià)她，而對(duì)于她在工作時(shí)的態(tài)度，人們更是心懷崇拜，與其合作過的李六乙導(dǎo)演說：“她跪在地上疊衣服的場(chǎng)景永遠(yuǎn)刻在我的記憶里，她說：‘它們是有生命的，一定要好好愛惜它們’。”

做服裝設(shè)計(jì)還要感謝丈夫的慧眼

和田惠美1937年出生于京都的一個(gè)富裕之家，畢業(yè)于市立藝術(shù)大學(xué)西洋畫科。京都是日本的“千年古都”，其厚重的文化和歷史韻味讓和田惠美受益無窮，京都的佛像、樹木的紋路、庭園的石頭都是和田惠美設(shè)計(jì)靈感的源泉。

學(xué)習(xí)西洋畫的和田惠美最初并沒有當(dāng)服裝設(shè)計(jì)師的想法，更沒想到她的事業(yè)會(huì)與電影密不可分。20歲時(shí)，還在上大學(xué)的和田惠美與NHK的制片人和田勉結(jié)婚，和田勉還是舞臺(tái)劇導(dǎo)演，正是他發(fā)現(xiàn)了妻子的潛能，他邀請(qǐng)和田惠美為其舞臺(tái)劇《藍(lán)火》設(shè)計(jì)戲服。

和田惠美曾經(jīng)在采訪中提到：“20歲的時(shí)候，第一次親手做的服裝是詩人堂本正樹創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《藍(lán)火》，《藍(lán)火》的服裝都是用學(xué)校的染料，并手工縫制完成，結(jié)果得到了前所未有的贊揚(yáng)。”和田惠美一舉成名，之后收到了不少設(shè)計(jì)音樂劇服裝的工作。

而這部《藍(lán)火》，也讓和田惠美對(duì)服裝設(shè)計(jì)大感興趣，并認(rèn)為自己很適合干這行，她認(rèn)為繪畫是個(gè)人工作，本質(zhì)上沒有“完成”，到自己理解為止永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。而服裝設(shè)計(jì)的工作，因?yàn)椤坝袆e人”而成立，很有趣。

值得一提的是，從《藍(lán)火》開始，和田惠美即開始重視服裝與人物性格的關(guān)系，“每當(dāng)我為電影設(shè)計(jì)服裝的時(shí)候，首先思考的就是如何在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)人物的性格?！边@成為和田惠美最重要的設(shè)計(jì)理念，她說：“只要我對(duì)一部電影的劇本感興趣，就能為其中的所有人物設(shè)計(jì)服裝，而且可以在很短的時(shí)間內(nèi)完成?！?/P>

拍黑澤明的《亂》時(shí)

曾賣掉東京的房子幫劇組解決資金困難

也正是這種理念，促成了和田惠美和黑澤明合作了《亂》，開啟了和田惠美一生的輝煌。

和田惠美是通過制片人松江陽一認(rèn)識(shí)的黑澤明。1957年，莎士比亞的《麥克白》被黑澤明導(dǎo)演拍成電影《蜘蛛巢城》，喜歡莎士比亞作品的和田惠美看完之后無比激動(dòng)，她向黑澤明表達(dá)了對(duì)《蜘蛛巢城》的喜愛，兩人聊起共同熱愛的莎翁作品，黑澤明向她透露說，其實(shí)自己更想拍《李爾王》，20歲的和田惠美當(dāng)時(shí)很沖動(dòng)地說：“那您拍時(shí)一定要找我做服裝?！?/P>

令和田惠美感動(dòng)的是，“黑澤先生記住了我說的這句話，并提拔了我這個(gè)年輕人?！?/P>

25年后的1982年，和田惠美接到了黑澤明的電話，邀請(qǐng)她加盟電影《亂》。這部電影根據(jù)莎士比亞的《李爾王》改編，但故事背景被黑澤明改編成了發(fā)生在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的日本。

和田惠美花了一年多的時(shí)間為《亂》的服裝設(shè)計(jì)搜集資料，并憑借這部電影獲得了第58屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，成為首位獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的日本女性，為她頒發(fā)小金人獎(jiǎng)杯的是傳奇女星奧黛麗·赫本。

回憶為《亂》設(shè)計(jì)服裝的理念，和田惠美表示，“雖然《李爾王》在世界上耳熟能詳，但是日本人來演這個(gè)故事，就會(huì)有一些問題，比如在西方人看來，所有日本人長(zhǎng)得都一樣。影片里的這三個(gè)兒子，怎么才能讓西方人認(rèn)出誰是誰？所以我必須在每個(gè)人的服裝里都注入各自的性格。”

色彩就成了和田惠美的一大“武器”，在一場(chǎng)三兄弟打斗的場(chǎng)景中，她大膽運(yùn)用明亮的紅、藍(lán)、黃等顏色，不僅彰顯人物個(gè)性，同時(shí)增加了視覺效果，凸顯出鮮血淋漓的場(chǎng)面。

而對(duì)于片中的女性角色楓夫人，和田惠美更是選用了一種閃亮的銀色紗質(zhì)面料，“她是蛇蝎心腸的女人，所以我這樣設(shè)計(jì)使她的陰險(xiǎn)更為直觀。楓夫人被殺時(shí)，我又在其服裝上運(yùn)用了金色和黑色的搭配，取代原先的金色和白色搭配，從而營(yíng)造一種死亡的壓抑。”

影迷皆知黑澤明追求完美，那段“等云來”的故事更是成為一大美談。在拍《亂》時(shí)，為了拍到自己想要的云，黑澤明讓劇組一等就是好多天，雖然理想的云形拍到了，但拍戲的錢也用光了。和田惠美曾在京都四家制衣店定下了價(jià)值200萬美元的衣服和飾品，眼看到期交貨，沒有資金怎么辦？和田惠美最后決定賣掉東京的房子，幫劇組渡過難關(guān)。

一天早晨，黑澤明給和田惠美打電話，告訴她有公司愿意投資，電影可以繼續(xù)拍下去了，和田惠美喜極而泣。

2017年，李六乙導(dǎo)演的話劇《李爾王》在國(guó)家大劇院上演，80歲的和田惠美為該劇操刀服裝設(shè)計(jì)，主演濮存昕說那些天老人家累壞了，經(jīng)常跟著劇組熬通宵。和田惠美說她20歲時(shí)因?yàn)橄矚g莎翁的戲劇而入行，80歲仍然在為濮存昕飾演的李爾王設(shè)計(jì)造型，“我從年輕時(shí)就喜歡莎士比亞，想把他37部作品里的服裝全做出來。到今天，我做了莎士比亞一半的作品?！?/P>

2019年，身體已經(jīng)抱恙的和田加盟了許鞍華導(dǎo)演的《第一爐香》。一位劇組人士回憶說，2019年第一次在北京見到她，工作之余大家跟著導(dǎo)演輪流與她合影，副導(dǎo)演Niro更是穿上印有黑澤明導(dǎo)演畫像的T恤與和田老師同框，那一瞬間昭和時(shí)代的電影光輝仿佛就在眼前，和田老師忍不住感慨:“從前跟黑澤明導(dǎo)演在劇組工作，我才40多歲，永遠(yuǎn)都是劇組最年輕的人。一眨眼，我現(xiàn)在到哪里都是劇組最老的那一個(gè)了！”

考究細(xì)節(jié)

提醒杜可風(fēng)：“你千萬要把那朵襟花拍清楚?。　?/P>

和田惠美在中國(guó)可謂有超高知名度，因?yàn)樗c張藝謀、田壯壯、許鞍華等眾多知名導(dǎo)演合作，《英雄》《十面埋伏》等令人驚艷的服裝，皆出自和田惠美之手。

和田惠美與中國(guó)的緣分始于1993年的電影《白發(fā)魔女傳》，影片導(dǎo)演于仁泰是黑澤明粉絲，他在拍《白發(fā)魔女傳》時(shí)專程去日本邀請(qǐng)和田惠美，希望她能為影片的服裝設(shè)計(jì)帶來新意。

于仁泰最終愿望成真，和田惠美為《白發(fā)魔女傳》做出的服裝至今為人津津樂道。在熟讀了梁羽生原著和劇本后，和田惠美用不同的服裝材質(zhì)和反差極大的色彩，來展現(xiàn)角色的性格。

她參考中國(guó)的藏族、維吾爾族、苗族等少數(shù)民族，以及尼泊爾的服飾，為全片制造了兩百多套戲服，而這些服裝的面料，都是她親自去荷蘭、英國(guó)等地挑選的，都經(jīng)過再次洗磨。和田惠美為片中女主演林青霞的一套服飾的頭冠上鑲滿了貝殼和古錢幣；為男主演張國(guó)榮的服裝采用中國(guó)傳統(tǒng)的藏青、黑色和深灰色，蓬松的頭發(fā)在腦后編成辮子，刻畫出一個(gè)進(jìn)退兩難的俠客形象。影片獲得了第13屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，也讓和田惠美在中國(guó)名聲大噪。

對(duì)于內(nèi)地觀眾而言，對(duì)和田惠美的了解，源于她與張藝謀合作的《英雄》《十面埋伏》。籌備電影《英雄》時(shí)，張藝謀特地去拜訪了和田惠美，在看到她的藏書時(shí)，張藝謀驚嘆不已：“你這里中國(guó)古代服飾的資料比中國(guó)設(shè)計(jì)師的還要多?！?/P>

《英雄》以秦統(tǒng)一天下為背景，采用了黑、紅、藍(lán)、白、綠等純色為色彩基調(diào)。和田惠美在秦朝的建筑、服裝上采用大量黑色，用以突出統(tǒng)一天下的霸氣。她還去西安看秦兵馬俑，研究其面貌、衣飾，探索其肌理和體態(tài)。

雖然《英雄》的服飾只有紅、綠、藍(lán)、白、灰五種純色調(diào)，但和田惠美對(duì)于細(xì)節(jié)極其挑剔，甚至為了找到自己理想的紅色，她天天泡在染坊里實(shí)驗(yàn)不同的面料與染色法，單是紅色，就染出了54層色調(diào)，秦兵的黑，漂染時(shí)經(jīng)過石磨，做出了豐富的黑色效果。為展現(xiàn)輕靈的武打效果，絲、麻、棉、皮的料子都要求飄逸，要有舞蹈般的美感。

在梁朝偉飾演的殘劍身亡后，為了表現(xiàn)女仆如月的哀傷，和田惠美為章子怡披上了一身白色素袍，但在領(lǐng)口處精心繡上了一朵小花。開拍前她拉住杜可風(fēng)的袖子，一再囑咐：“你千萬要把那朵襟花拍清楚?。　?/P>

之后的《十面埋伏》，和田惠美開始在“華麗”上大做文章，復(fù)雜的花紋裝飾、精美奢華的面料，展現(xiàn)了宮廷之中的雍容華貴。每一件服裝都能拿出來展開詳述，其中考究之處無數(shù)。

京都在世界上堪稱“染織大城”，至今保留著許多中國(guó)已經(jīng)消失的染織工藝。和田惠美深受影響，極為推崇手工制作。像《宋家皇朝》中，鄔君梅扮演的宋美齡在婚禮上穿的那件art deco風(fēng)格的婚紗是手工縫出來的。和田惠美從中國(guó)香港和日本帶去許多布料，在當(dāng)?shù)貐s找不到合適的暗扣、紗線相配。片中扮演父親的姜文在劇中那一身西裝，在北京也找不到合適的布料，她只能輾轉(zhuǎn)去中國(guó)香港訂了英國(guó)的布料。

《十面埋伏》中，章子怡戴的竹帽子是在京都請(qǐng)竹藝師做的樣品。帽子里用到的竹子有粗有細(xì)，這是用了一種日本特有的編織方法。和田惠美為《十面埋伏》準(zhǔn)備了1200套絲綢戲服，全是手工刺繡，章子怡一個(gè)人就換了有10套。和田惠美也坦承：“服裝設(shè)計(jì)總是要與時(shí)間和預(yù)算作斗爭(zhēng)，我總是追求完美，但這很難?！?/P>

設(shè)計(jì)無止境

面對(duì)挑戰(zhàn)永遠(yuǎn)創(chuàng)新

和田惠美認(rèn)為：“再現(xiàn)歷史不是我的首要任務(wù)，服裝必須表現(xiàn)的是個(gè)性，我不會(huì)完全無視歷史和傳統(tǒng)，但這是一個(gè)與導(dǎo)演商議決定什么是最重要的問題。有時(shí)，我會(huì)去除顏色，以創(chuàng)造符合我自己口味的東西。即使是年代劇，我們也必須記住，觀眾是由我們同時(shí)代的人組成的。雖然我們?cè)噲D保留一百多年前的戲劇的某些歷史元素，但我在混合中加入了現(xiàn)代色彩。”

在《宋家皇朝》拿到香港金像獎(jiǎng)后，和田惠美曾給香港演藝學(xué)院的學(xué)生留言道：“設(shè)計(jì)無止境。面對(duì)挑戰(zhàn)，永遠(yuǎn)創(chuàng)新?！?/P>

80歲時(shí)，有人問她什么時(shí)候退休，她笑說84歲的導(dǎo)演還在工作，所以，她談退休為時(shí)尚早。而除了電影，她還開始參與中國(guó)電視劇和戲劇?！秾④娫谏稀肥呛吞锘菝绤⑴c創(chuàng)作的第一部電視劇，作為該劇的藝術(shù)總監(jiān)，和田惠美為全劇85個(gè)角色設(shè)計(jì)服裝共計(jì)1588件，整個(gè)造型設(shè)計(jì)過程歷時(shí)3個(gè)多月，一針一線親力親為。

和田惠美第一次在中國(guó)為戲劇演出設(shè)計(jì)服裝，是與導(dǎo)演李六乙、編舞費(fèi)波、舞臺(tái)設(shè)計(jì)米夏埃爾·西蒙合作的芭蕾舞劇《牡丹亭》。此后又與李六乙導(dǎo)演有兩次合作，分別是歌劇《原野》（北京國(guó)際音樂節(jié)）、話劇《李爾王》（國(guó)家大劇院和北京李六乙戲劇工作室聯(lián)合制作）。

而在獲悉和田惠美去世的消息后，李六乙導(dǎo)演發(fā)文悼念，他說原本還與和田老師相約合作《俄狄浦斯王》，“和田老師一生為電影、為戲劇，我們的每一次合作每一次相見都充滿了想象力、充滿了溫馨、充滿了享受?！?/P>

李六乙稱贊和田惠美如水一樣柔軟堅(jiān)定，“她說話是輕輕地從沒有多余，但思想永遠(yuǎn)清晰準(zhǔn)確。她跪在地上疊衣服的場(chǎng)景永遠(yuǎn)刻在我記憶里，她說：它們是有生命的，一定要好好愛惜它們。這是她對(duì)每一件自己設(shè)計(jì)制作完成的衣服的態(tài)度。她愛這些衣服，她更愛這些衣服表達(dá)的每一個(gè)生命，他們是鮮活的，他們的思想，他們的美?！?/P>

李六乙說和田老師是愛美的，每次見她總是那樣的樸素而絕美，色彩是艷麗的更是高貴的，“喜歡看她抽煙的樣子，我們站在露天，她手里舉著一個(gè)抖煙灰的小容器，很安靜。她在享受、她在靜思、她在看，看世間一個(gè)個(gè)躁動(dòng)的身影川流不息，而她從不為世間各種名利驅(qū)使，早早就獲得奧斯卡服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，獲得無數(shù)世界聲譽(yù)的她，一生只是安靜地一針一線縫制著自己自由的衣裳、自由的藝術(shù)、自由的美！美如水！”

和田惠美生前在接受采訪中曾表示：“一定要做自己喜歡的工作，不喜歡的就不要碰，但喜歡的就要堅(jiān)持。哪怕世界上只有五個(gè)人認(rèn)真關(guān)注和理解我的工作，我也會(huì)為之繼續(xù)下去?！倍?0多年來始終從事這項(xiàng)工作，和田惠美說自己從未厭倦過，“我認(rèn)為自己真的很幸運(yùn)。”

與和田惠美有兩次合作的馬思純?cè)谖⒉┲械磕畹溃骸昂吞锢蠋熡刑嗟拿缹W(xué)作品被珍藏，愿她繼續(xù)用錦羅綢緞裝飾天堂，天上和人間都有她的美好?！?/P>

這，也是所有熱愛和田惠美的人，對(duì)她的祈愿。

標(biāo)簽： 和田惠美 服裝 設(shè)計(jì) 電影 導(dǎo)演 錦羅 黑澤明