原標(biāo)題：再做戲劇，重排《情人》，收獲驚喜——（引題）

徐昂把影視經(jīng)驗帶回到舞臺（主題）

北京晚報記者 牛春梅 方非攝

一對中年夫妻試圖通過游戲拯救婚姻，但游戲終歸是游戲，婚姻中的困境終是無解的難題……時隔數(shù)年，北京人藝曾經(jīng)的青年導(dǎo)演徐昂帶著一部中年人的“問題劇”《情人》重返舞臺，觀眾則以“所有門票三個小時售罄”為他的這次回歸投了一票。

●演員的表演應(yīng)該是無視觀眾的

走進北京人藝實驗劇場《情人》的演出現(xiàn)場，呈現(xiàn)在眼前的就是一個家庭的平面圖，不飽和的配色，考究的家具，似乎這里只會上演完美幸福的中產(chǎn)生活。合作多年的盧芳和荊浩在這個幸福的場景里演繹了兩個中年人在困境中無望的掙扎，講究的配色、考究的家具都輸給了令人絕望的生活。

整個演出過程中，觀眾會有一些辛苦。演員很少會正面面對觀眾表演，因為家具都不是正面面對觀眾擺放的，有時演員干脆直接就來個大后背。舞臺上也沒有通常的“話劇腔”，有時聲音甚至?xí)偷侥惚仨殏?cè)耳傾聽才能聽個大概。最不能適應(yīng)的是這一次徐昂完全沒有使用劇場燈光，就是臺上的床頭燈、落地?zé)?、壁燈等日常光源在照明，在很多時候演員側(cè)一下臉就黑了，幾乎看不清他們的表情。演員的眼里沒有觀眾，似乎劇場里的觀眾只是藏在黑暗處的偷窺者，看到了一個家庭不為人知的秘密。

“實驗劇場是三面觀眾的舞臺，我們不只是為一面的觀眾表演；另一方面，也是我們沒有去，至少是在概念上沒有去特意拆除‘第四堵墻’?！毙彀赫f，戲劇舞臺將面向觀眾的那一面稱為“第四堵墻”，理論上觀眾在舞臺上看到的應(yīng)該都是發(fā)生在墻里的事，演員的表演應(yīng)該是無視觀眾的，但經(jīng)過長期訓(xùn)練的專業(yè)演員總會有一個慣性，面對觀眾時會強調(diào)表演，顯得有些“做作”。與此同時，舞臺上還有一種約定俗成的對，那就是道具都要沖著觀眾擺放，演員要對著觀眾表演，即使在一些先鋒戲劇里也是如此。這一次，他想做一下挑戰(zhàn)，把一些表演變得更私密，“并不一定是對的，但我想試試，把我覺得不錯的、美的東西呈現(xiàn)給觀眾。”

●不容易正是我們一直追求的東西

選擇《情人》來做這個嘗試，是因為他心里一直有一個“心結(jié)”。

2001年，還沒從中戲?qū)а菹诞厴I(yè)的徐昂就和陳好一起在北京人藝出演了任鳴執(zhí)導(dǎo)的話劇《第一次的親密接觸》。2004年，他第一次獲得獨立導(dǎo)演的機會，拿到的劇本就是《情人》。“那時，劇本里的意思我也知道，但并不是那種切身的懂，我更想向劇院證明我能導(dǎo)戲，什么手法都會。”徐昂回憶說，因為當(dāng)時太年輕，急于證明自己的能力，對舞臺燈光的設(shè)計、演員的表演都很刻意去做處理，“那種排法也不是有什么錯，只是有些東西不是很準(zhǔn)確，讓我覺得排得不理想，想要再重新排一遍，而且想認(rèn)真做一些嘗試?！彼浅８屑≡耗軌虬菟?，給他試錯的機會。

“因為我完全懂了，再和演員交流的速度就變得非常快了?！毙彀赫f，這一次重排他是帶著自己這十幾年來對婚姻、對家庭的經(jīng)歷和認(rèn)知來的?！霸趧?chuàng)作時，你不投入自己的生活就沒法排這個戲，我會經(jīng)常想起生活的某一時刻，就把它搬運過來。”在他看來，作為一個創(chuàng)作者，生活中的每一個瞬間都不會白過，“我們這個行業(yè)和別人不大一樣，有的人生活在那種感受里，感受到了就夠了，而我有時候會非常明白，去記下這種感受，會用第三視角去觀察這個時刻?！痹谂啪氈?，他經(jīng)常和演員說自己的經(jīng)歷，引導(dǎo)他們?nèi)ダ斫饨巧?/P>

明明知道臺下滿是觀眾，還要在心中豎立起一道“墻”去表演；明明要讓觀眾聽得到每一句臺詞，還要保持表演的私密感；明明在演戲，卻要像是在生活……這個戲?qū)ρ輪T來說也并不容易，“這一份不容易，正是戲劇演員和導(dǎo)演一直以來追求的東西，我們跟它雖然有距離，但還是要試著去尋找?！毙彀赫f，這樣的表演沒有前人的著述，也沒有經(jīng)驗可借鑒，只能在演出中摸索解決。

●戲劇不該是固步自封的大家閨秀

電影《十二公民》、網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》、電視劇《獵人》……在遠(yuǎn)離舞臺的日子，徐昂做了不少影視劇。正如他今天把影視劇中的經(jīng)驗帶回到舞臺上一樣，他的影視作品也不可避免地帶著戲劇的烙印，創(chuàng)作方法和進入方式都會和其他影視導(dǎo)演不一樣?！皠偪吹揭恍╇娨晞”镜臅r候我都蒙了，你在好的戲劇劇本里很少看到正常的一問一答的臺詞，但是在電視劇里都是有問必答。”那時他會靠著對戲劇的理解去修改，后來拍得多了，認(rèn)識了更多優(yōu)秀的從業(yè)者之后才發(fā)現(xiàn)，在影視中資本這個怪獸的力量太強大，每個人都被裹挾其中，很難像戲劇那樣去仔細(xì)琢磨。

認(rèn)認(rèn)真真地做戲其實是他熟悉的生活，這一次最讓徐昂意外的是，所有的票居然那么快就全部售罄。“我之前一直在想，應(yīng)該再多給我們一些時間，多做一些宣傳，能夠多賣一點票?！彼l(fā)現(xiàn)自己的認(rèn)知和今天的市場也發(fā)生了偏差，不過這種偏差卻讓他感覺驕傲，“如果戲劇票房是這樣的，戲劇又這么可愛，那我們理應(yīng)去做更優(yōu)質(zhì)的嘗試，不要固步自封地當(dāng)個大家閨秀，而應(yīng)該是個美少女戰(zhàn)士?！斌w驗過被資本猛獸驅(qū)趕的影視后，話劇給了他意料之外的欣喜，讓他對自己的舞臺有了更多想象。

“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)有些問題是人類沒法兒解決的時候，就把它寫成戲，至少莎士比亞是這么做的，隨著時間不斷流逝，我們發(fā)現(xiàn)他提出的那些問題依然沒法兒解決，所以那些戲就成了經(jīng)典?！痹谛彀嚎磥?，過去我們經(jīng)常搬演國外的經(jīng)典，還會遇到無法理解的生活，今天的中國在世界上漸漸處于領(lǐng)先地位，人們的生活中也會遇到一些西方國家沒有遇到的問題，需要我們的創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)并用戲劇去呈現(xiàn)。

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