原標題：展播類在線演藝大幅減少，在“降溫”中逐步探索（引題）

演出“線上定制版”成新趨勢（主題）

北京日報記者 韓軒

疫情來襲，線下演出受限，很多劇場院團和演出主辦機構(gòu)嘗試向線上轉(zhuǎn)移陣地，但隨著線下市場復蘇，在線演藝略有“降溫”。近日，2021演藝大世界在線演藝發(fā)展峰會在線上舉辦，中國演出行業(yè)協(xié)會相關(guān)負責人、各劇場院團代表和從業(yè)人士線上相聚，討論在線演藝中版權(quán)授權(quán)和商業(yè)模式等問題。

參與峰會的從業(yè)者們看到共同的趨勢，隨著今年線下市場復蘇，在線演藝規(guī)模收縮，展播類在線演藝內(nèi)容大幅減少，目前處于平穩(wěn)中逐步探索的狀態(tài)。在“演藝項目線上版權(quán)的維護與增值”“演藝產(chǎn)品線上宣發(fā)與消費者培育”等圓桌對話中，業(yè)內(nèi)人士談到，疫情初期各方為了公益事業(yè)，熱烈擁抱線上演藝，目前各方在進行線上演藝策劃時則更加審慎，版權(quán)問題是其中一個很重要的方面。

早年間，主播在直播間喜歡翻唱知名歌手的歌曲，但現(xiàn)在越來越多的人知道，這樣的翻唱若未經(jīng)授權(quán)，就會有侵權(quán)的風險。線上演藝也面臨相似的問題，而且更加復雜。北京市文化娛樂法學會版權(quán)分會主任李穎介紹，我國版權(quán)保護正在發(fā)展和完善的過程中，以作品、表演為內(nèi)容的線上演播可能引發(fā)版權(quán)的爭議。

上海話劇藝術(shù)中心有限公司總經(jīng)理張惠慶舉了一個例子，今年4月，上話曾想對話劇《無人生還》臺前幕后進行錄制，制作成線上節(jié)目，“觀眾既可以看到臺前，也可以看到幕后，還可以選擇故事的線索和結(jié)局?！睆埢輵c說，最后上話并沒有這么做，其中一個很重要的原因就是版權(quán)還不清晰。

張惠慶還提出一個很多院團和藝術(shù)生產(chǎn)方共有的疑惑，現(xiàn)在很多互聯(lián)網(wǎng)平臺想與藝術(shù)生產(chǎn)者聯(lián)合，但不同平臺的氣質(zhì)和底層計算邏輯都不相同，“這個計算邏輯決定了平臺能擁抱什么樣的內(nèi)容方，這個我們要有清醒的認識?！边@一提法得到很多人的認同。有業(yè)內(nèi)人士表示，早在疫情之前，就有不少藝術(shù)院團在視頻、短視頻平臺注冊賬號，發(fā)布相關(guān)信息，但影響力并沒有達到預期，這與藝術(shù)院團的風格、發(fā)布平臺的調(diào)性也有很大的關(guān)系。

但是今年情況發(fā)生了變化，中國演出行業(yè)協(xié)會秘書長潘燕介紹，今年線上演藝出現(xiàn)了新的特點，即“線上版本的定制化”。“中國歌劇舞劇院把2021年的演員年度考核制作成《舞上春》的節(jié)目，這臺節(jié)目線下只有兩場，但線上有一個專門的定制版，不僅多機位錄制，還采用了VR等技術(shù)，長期放在線上付費點播?！迸搜嗾J為，線上定制版可能成為未來線上演藝發(fā)展的方向。

隨著科技的發(fā)展，線上演藝是演藝機構(gòu)必然面對的趨勢，不過，潘燕提醒演藝機構(gòu)珍視優(yōu)質(zhì)資源的版權(quán)。在她看來，線上演藝要長久發(fā)展，勢必要尋求一定的商業(yè)模式，“如果要付費觀演，就要有一定的稀缺性，如果是到處都能看到的作品，付費就很難吸引關(guān)注。”潘燕認為，國有院團和頭部演出機構(gòu)通過互聯(lián)網(wǎng)平臺豐富群眾的文化生活，這是非常好的現(xiàn)象，也應該恰當安排發(fā)布的時間、周期和頻率，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容有一定稀缺性，有助于文化產(chǎn)品生產(chǎn)、傳播的健康發(fā)展。

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