原標(biāo)題：臺(tái)灣知名戲劇人談文化破冰到相融（引題）

林愷：見證兩岸戲曲交流三十年（主題）

編者注：林愷，中國文聯(lián)第十一次全國代表大會(huì)的臺(tái)灣地區(qū)代表團(tuán)團(tuán)長，臺(tái)灣知名戲劇制作人。在文代會(huì)即將召開的日子里，他為北京青年報(bào)撰寫文章，講述了從1992年到2021年這30年間他所經(jīng)歷的大陸、臺(tái)灣兩岸戲劇交流的歷史，同時(shí)也直抒胸臆，談到了自己的夢(mèng)想：渴望與兩岸戲劇戲曲人一起，為再次推動(dòng)兩岸戲劇戲曲乃至文化藝術(shù)的交流奉獻(xiàn)自己的一份光與熱。

“隨著文代會(huì)的登場(chǎng)，看到這些年，文化藝術(shù)在各方面急速地成長。多年來關(guān)心并投入兩岸的演出環(huán)境，深深感受到臺(tái)灣觀眾一直保有著超級(jí)熱情的觀賞氛圍，舞臺(tái)上也保留著優(yōu)秀的戲劇傳統(tǒng)，特別是中國傳統(tǒng)戲曲。多年以來，臺(tái)灣觀眾特別希望能看到大陸藝術(shù)家精湛的演出。同樣，近些年，大陸觀眾也逐漸熱衷于觀賞到臺(tái)灣優(yōu)秀的舞臺(tái)作品。盼望未來，兩岸的戲劇觀眾，都可以看到各種優(yōu)秀的演出，兩岸的創(chuàng)作人、表演藝術(shù)家、制作人，大家可以一起看好戲，演好戲！”——林愷

1992年年底，北京京劇院、中國京劇院和上海昆劇團(tuán)先后帶戲到臺(tái)灣演出，兩岸戲劇人都“大受震撼”：臺(tái)灣的觀眾們震撼于“原汁原味”的京劇、昆曲作品，大陸的藝術(shù)家們震撼于“識(shí)貨”的專業(yè)觀眾，頗有惺惺相惜之感。

當(dāng)然，這還是兩岸音書斷絕四十多年之后，由官方推動(dòng)的文化交流。我已經(jīng)常來往各個(gè)南北城市，扎進(jìn)各處的演出場(chǎng)所，意識(shí)到大陸好角兒、好戲絕對(duì)不止這三個(gè)院團(tuán)的這幾出劇目。幾年下來，自1997年開始，連續(xù)七年左右的時(shí)間，我把京劇、北京曲劇、黃梅戲、評(píng)劇等多個(gè)劇種，六家知名院團(tuán)的近百出好戲帶到臺(tái)灣。

這里非常值得一提的是，我的這些“引進(jìn)”工作是純粹的市場(chǎng)行為，兩岸官方在通關(guān)放行人力配合上，都大大地給予了一定的支持。營收完全是市場(chǎng)行為，也能讓我持續(xù)地引進(jìn)臺(tái)灣各種高水準(zhǔn)的演出，明顯表明了臺(tái)灣觀眾真愛中國戲曲，這是融在大家DNA里的東西。

盡管這些演出很成功，但對(duì)于我而言，我還是覺得這種兩岸文化交流的程度不夠深入，如果只是把成熟劇目帶到對(duì)岸來演出，那么無論是對(duì)于作為制作人的我還是對(duì)于兩岸的創(chuàng)作者們，都是很不過癮的。

既然大家都覺得“不過癮”，自然就有比我還“著急”的人。

上世紀(jì)80年代，大陸戲曲界誕生了很多優(yōu)秀的新編戲曲。90年代初，《徐九經(jīng)升官記》和《曹操與楊修》《金龍與浮游》《夏王悲歌》等等分別來到了臺(tái)灣，臺(tái)灣戲劇界甚至到了沸騰的地步。于是陳亞先、余笑予、習(xí)志淦、羅懷臻、魏明倫、李連璧、楊柳青等大家，都為臺(tái)灣戲劇界創(chuàng)作了許多邀約的臺(tái)灣本地制作的作品。這些新作品在臺(tái)灣演出，因?yàn)闃O高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，演出必然反響很大，兩岸的文化創(chuàng)作交流，達(dá)到了前所未有的高峰。

大陸觀眾更熟悉的《欲望城國》，我當(dāng)時(shí)因喜歡傳統(tǒng)老戲《伐子都》，認(rèn)定莎翁的《麥克白》移植當(dāng)代京劇，必然無礙。拜訪懇請(qǐng)了多位演員，于是在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的體制外，1986年和吳興國、魏海敏等發(fā)起成立了“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”，1987年我為新戲《欲望城國》擔(dān)任首演制作人。此后到了90年代，當(dāng)代傳奇邀請(qǐng)習(xí)志淦寫了《陰陽河》，由他和臺(tái)灣的名旦戴綺霞主演?！蛾庩柡印凡⒎窃瓌?chuàng)劇本，而是一出老戲新編，觀眾從熟悉的老戲里看到了不一樣的新鮮感覺，不僅不討厭，反而引起了討論。

不僅是習(xí)志淦，《曹操與楊修》的編劇陳亞先也有跟臺(tái)灣戲劇界的合作。1990年，他為當(dāng)代傳奇寫了《無限江山》。2002年，他的劇本《閻羅夢(mèng)》經(jīng)過國光劇團(tuán)的編劇王安祈等人改編后演出。有趣的是這個(gè)戲也是個(gè)老故事，講的是書生司馬邈抱怨世道不公平，說如果讓自己做半日閻羅，一定能把世間諸事斷得清清爽爽，結(jié)果玉帝真的聽到了，讓他做了半日的閻羅。這個(gè)戲?qū)懙煤軣狒[，因?yàn)樵陉庨g當(dāng)閻羅，不同年代的英雄人物都紛紛登臺(tái)，用現(xiàn)在的話說，“腦洞很大”。今年年底，國光劇團(tuán)仍將繼續(xù)搬演這出臺(tái)灣出品、兩岸合作的好戲。

臺(tái)灣雅音小集郭小莊，經(jīng)編劇王安祈推薦，看了越劇《西施歸越》的劇本，大為感動(dòng)。隨后郭小莊僅在一周之內(nèi)便親赴大陸拜訪羅懷臻，成功將《西施歸越》改編為京劇《歸越情》，于1993年在臺(tái)演出，大為轟動(dòng)。

我動(dòng)作緩慢了些，從1997年開始首次引進(jìn)頻得大獎(jiǎng)的北京曲劇新創(chuàng)作《煙壺》和《楊乃武與小白菜》，曲劇是1949年后出生的新劇種，臺(tái)灣非常陌生，就憑好聽好看好玩，竟在臺(tái)灣廣受歡迎。兩年后和曲劇團(tuán)商量排演了《茶館》，再結(jié)集了之前臺(tái)灣沒通過的《龍須溝》以及全新的《四世同堂》，在臺(tái)北的兩廳院大劇場(chǎng)，演出《老舍三部曲》。在文化上，又是個(gè)兩岸交流的重要事件。

這是我觀察到的兩岸戲曲創(chuàng)作上的交流，而要說更加深入的交流，我覺得應(yīng)該是讓兩岸藝術(shù)家“動(dòng)起來”的劇目制作上的交流。

2011年我在大陸為史依弘策劃制作演《鎖麟囊》，其實(shí)在臺(tái)灣來看，從當(dāng)年的顧正秋開始，梅派演員演程派戲真不算“離經(jīng)叛道”，但演出還是話題重重。包括后來的《2012牡丹亭》也是這個(gè)思路，讓京劇演員學(xué)昆曲，演昆曲。此后幾年，這種我來參與制作，和大陸優(yōu)秀藝術(shù)家、藝術(shù)院團(tuán)共同創(chuàng)作的戲曲劇目還有很多，有的是老戲，有的是新戲，發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣的制作思路、戲劇宣傳思路和大陸的創(chuàng)作思路相互結(jié)合、碰撞，會(huì)爆發(fā)出很多火花。

再后來，我在2016年制作了《醉心花》，改編莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，編劇是奇才羅周，是和江蘇省昆劇院的藝術(shù)家們合作，導(dǎo)演我請(qǐng)到的是臺(tái)灣國光劇團(tuán)的李小平——而這也并非李小平第一次來大陸導(dǎo)戲，他更早的時(shí)候?qū)а萘舜▌　断φ掌钌健?，羅周的《春江花月夜》也是由他導(dǎo)演的。

那一個(gè)時(shí)期，這種兩岸戲曲創(chuàng)作或者制作的深入交流的例子還有很多。比如王珮瑜和魏海敏在上海大劇院合作演出《白蛇傳》，王珮瑜以老生行當(dāng)演許仙，在上海也是驚艷一時(shí)。

這兩年為人熟悉的是為上海大劇院制作的昆曲《浮生六記》，其中音樂創(chuàng)作李哲藝與服裝設(shè)計(jì)賴宣吾，都是臺(tái)灣屢得大獎(jiǎng)的創(chuàng)作者，最后呈現(xiàn)的成績是大家有目共睹的。

時(shí)至今日，我還很懷念那個(gè)兩岸戲劇深入交流的時(shí)光。

我有一個(gè)體會(huì)，就是兩岸戲劇戲曲藝術(shù)的交流需要一個(gè)持續(xù)性強(qiáng)、較為穩(wěn)定的交流環(huán)境。像是國光劇團(tuán)來大陸演出，早在2010年前后，就有《金鎖記》《百年戲樓》《孟小冬》登上大陸舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)大陸的觀眾覺得很新鮮，但是接受一個(gè)劇團(tuán)的創(chuàng)作風(fēng)格還需要一個(gè)過程。接著國光也有小劇場(chǎng)京劇來參加大陸的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，直到2019年《天上人間李后主》《十八羅漢圖》到上海演出的時(shí)候，上海大劇院和國光劇團(tuán)請(qǐng)我參與了宣傳，我比較清楚這其中運(yùn)作的過程，應(yīng)該是多年努力的時(shí)機(jī)到了，票房成績變得非常好，甚至加場(chǎng)加座。這就說明，大陸的觀眾中開始有越來越多的人熟悉國光的風(fēng)格，“生人”變成了“熟客”，大家交上了朋友，也就是我們說的有了“黏著度”，自然就好了。

我對(duì)兩岸未來的戲曲文化交流持樂觀態(tài)度，至于原因，就像我前面說的那樣，臺(tái)灣觀眾對(duì)戲曲的愛是融在DNA里的，這和我們說一樣的話、用一樣的文字、吃同樣的飯菜、喝一樣的茶是相同的，聽到管弦絲竹聲音響起，體內(nèi)的某個(gè)基因是要?jiǎng)右幌碌?。這是血脈，這是阻隔不了的。

未來我們要做的，仍然是不要讓戲曲的交流僅僅停留在劇目演出的層面上，要讓兩岸的藝術(shù)家動(dòng)起來，互相交流、共同創(chuàng)作，不僅讓臺(tái)灣的藝術(shù)家來到大陸，還要讓大陸的好戲、好角兒到臺(tái)灣，共同創(chuàng)作，甚至共同把戲曲藝術(shù)推到海外。

兩岸的戲曲人早就熟絡(luò)得很了，以后就讓我們?cè)俣喽鄤?chuàng)作好戲以饗觀眾吧。

文并圖/林愷

標(biāo)簽： 臺(tái)灣 兩岸 交流 戲曲 大陸 林愷 演出 創(chuàng)作