原標(biāo)題：中國的歌曲與中文的歌唱

近日，拿索斯發(fā)行了一款丁善德藝術(shù)歌曲的錄音，由兩位一流歌唱家——男高音張建一和女高音黃英，同專研聲樂伴奏的鋼琴家韋福根合作灌錄。除了CD唱片之外，樂迷也可以找到網(wǎng)絡(luò)版。作品和演繹很好地探討了兩個問題：中文的藝術(shù)歌曲應(yīng)該怎么寫？在美聲的語境里，中文歌曲該怎么唱？

丁善德這些藝術(shù)歌曲，所歌詠的內(nèi)容包括自然的風(fēng)物美景，人們在工業(yè)、礦業(yè)、農(nóng)事之中的勞動，還有母子的親情、戀人之愛等等。作曲家不僅汲取民間音樂的風(fēng)格，有時也會直接改編四川、云南等地的民歌?；蛟S有人初聽這些作品會感到其中描述的生活距離現(xiàn)在已經(jīng)遙遠(yuǎn)，但仔細(xì)聆聽，你也許會發(fā)現(xiàn)，丁善德寫作藝術(shù)歌曲的風(fēng)格、觀念，正是當(dāng)下需要關(guān)注的。因?yàn)?，這位作曲家并沒有單純將藝術(shù)歌曲當(dāng)做一個“洋體裁”，削足適履地進(jìn)行創(chuàng)作。而是正好相反，他始終根據(jù)漢語的特點(diǎn)來思考。

民歌，是當(dāng)?shù)厝嗣裨谏睢⑸a(chǎn)的過程中自然唱起的歌曲。正如人們在生活中的情感和語言表現(xiàn)，總是有張有弛，有放有收。倘若一味夯實(shí)音樂的力度，讓呼號以強(qiáng)力的形式不斷推高，或許也有其感染力，然而很容易會離開細(xì)膩的民歌風(fēng)韻了。同樣，在根據(jù)云南民歌改編的《想娘親》當(dāng)中，音樂只是追求細(xì)膩真摯的表情，沒有任何煽情，或利用“舶來”手段強(qiáng)化的意愿。

當(dāng)作品的韻味藏在簡單的表象之下，就更需要出色的歌唱家來發(fā)掘。張建一和黃英是理想的人選，他們的共同特點(diǎn)，就是以純正的美聲唱法呈現(xiàn)西洋歌劇，他們都到達(dá)了國際一流水平；但與此同時，對歌唱的藝術(shù)規(guī)律的揣摩，讓他們都避免了對美聲唱法的濫用。

《山上的松樹青青的哩》這首短歌，一共就四句，全寫自然景物，旋律簡潔。張建一沒有突出地“做”任何表情，細(xì)節(jié)的修飾卻是用心?！吧缴系乃蓸淝嗲嗟牧ā?，“青青”二字的高音，很自然地切換頭聲，效果輕盈而富于變化。不刻意，更不為了推高而重唱，由此奠定整體演繹的基調(diào)?！按禾斓奶柵牧ā币痪渲?，“天”“陽”“哩”三字的字尾皆加入裝飾音，歌唱家把握裝飾的尺度非常好，沒有將“裝飾”放在面上的臉譜化，而是讓每一次聲音的弧線都有細(xì)致的變化。至關(guān)重要的，就是原作忠實(shí)于漢語的聲調(diào)特點(diǎn)，歌者把握字音修飾的手法，也完全緊扣漢語傳統(tǒng)的切字思維：根據(jù)每字的“頭-腹-尾”（聲母、韻母、復(fù)合韻母的后一個音）的結(jié)構(gòu)，來思考自己的音樂表現(xiàn)。

《找礦》一曲中，“太陽升在東方，爬上高山峻嶺去找礦”，“東方”二字，“礦”字，字尾裝飾音的表現(xiàn)同前。“在西北西南和康藏的高原上”，歌者注意劃分連斷，西北、西南之間，斷得輕微，卻很分明，“康”的字尾再加裝飾音，整句十分緊湊的流動完全不受這樣連斷劃分的影響。

“我希望在找礦的戰(zhàn)線上，也像我們最可愛的人那樣”，后半句，張建一加入一個墊字，將“最可愛的人”，唱成“最可愛的人兒”。墊字的用法，自古有之，目的各有不同。京劇演員可能根據(jù)自己的需要，在沖向某些高音之前，稍墊一下，便于登高。但張建一的處理，是完全從作品出發(fā)，因?yàn)椤叭恕辈皇呛蟊且?，以它的字腹呈現(xiàn)那樣的聲音弧線不夠自如，可倘若將其唱成后鼻音，于聲調(diào)又不太忠實(shí)。加入墊字，做“人兒”唱，可以非常好地解決這個問題。并且，這樣加完全符合文意，因此是很好的處理。

這幾年，黃英多次在現(xiàn)場演出丁善德的歌曲，她錄音中的用聲，倒是比現(xiàn)場略重一些。但這并不影響歌唱家對吐字細(xì)節(jié)的講究。以《玻璃窗》為例，“賣了余糧買農(nóng)具”這句，黃英對賣、買二字的平仄，是相當(dāng)注意劃分的。在會話中近乎本能的聲調(diào)，由美聲唱法呈現(xiàn)，其實(shí)是很容易被歪曲的，細(xì)節(jié)之中見心得。同樣，此曲鋼琴部分較為突出的段落中，韋福根的演奏也當(dāng)關(guān)注。作品用鋼琴描繪玻璃窗引入的光線，音樂的脈動宜平穩(wěn)，不應(yīng)搖曳表現(xiàn)，鋼琴家彈得有代表性。

《槐花幾時開》首句難處在于，聲區(qū)相當(dāng)高，卻需要將語言的韻味唱出來。對黃英而言，這個聲區(qū)本身挑戰(zhàn)不大，但是考慮語言的表意，平仄的清晰、忠實(shí)，就是另一回事了。歌唱家著意于此。這首歌曲中，語氣詞很多，黃英也注意區(qū)分表現(xiàn)。四句皆以“喲喂”結(jié)束，但她并沒有每次都做變化，兩處輕輕流過。而關(guān)鍵點(diǎn)，“手把欄桿望郎來”之后的“喲喂”，字尾就加入綿延留戀，末句同樣延伸時值，卻僅是一份落寞而已。

（張可駒）

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