原標題：三個喜劇人攢了一臺素描喜?。ㄒ}）

你猜《差一點好笑》到底差了哪一點？（主題）

(資料圖)

文/羊城晚報記者 龔衛(wèi)鋒

喜劇人大鎖曾憑借《偶像服務生》《時間都去哪了》《減肥幫往事》等喜劇作品走紅，2022年春節(jié)期間，他連上4場春晚；宋木子的視頻賬號“老迪拜很欣慰”粉絲量近450萬，擁有洗腦神曲《宋木子之歌》；合文俊曾與宋木子在知名綜藝《冒犯家族》《周六夜現(xiàn)場》合作。如今，三人在喜劇巡演《差一點好笑》的舞臺相聚。今年以來，他們已在上海、深圳、廣州、北京等多個城市進行專場演出。

大鎖、宋木子、合文俊有不少共同點，比如，均來自同一家公司、正值而立之年、曾是《一年一度喜劇大賽》人氣選手、熱衷帶著素描喜劇在線下舞臺綻放光芒……最近兩年來，隨著人氣走高，他們加盟的綜藝節(jié)目、影視作品逐漸變多。但對于他們來說，《差一點好笑》的舞臺表演是一種別樣體驗。

近日，在廣州場表演結(jié)束后，他們接受了羊城晚報記者的獨家專訪，分享新生代喜劇人對舞臺的理解以及正在經(jīng)歷的成長。

喜劇

素描喜?。╯ketch comedy），即在較短時間內(nèi)由演員在固定場景中完成喜劇表演，笑點密集。近年來，《周六夜現(xiàn)場》《今夜百樂門》《一年一度喜劇大賽》等綜藝將這種喜劇形式帶到觀眾面前?！恫钜稽c好笑》正是集合多個素描喜劇作品的演出，圍繞“年輕人的新生活”主題，呈現(xiàn)網(wǎng)絡熱梗、地方文化特色、社會流行話題。大鎖說：“我們是第一個以素描喜劇形式做線下演出的團隊，巡演也是向觀眾普及素描喜劇的過程。”

整場演出用宋木子、合文俊的新聞直播間播報段子的形式串聯(lián)各個小節(jié)目。兩人曾在《周六夜現(xiàn)場》的“周六夜班車”環(huán)節(jié)嘗試過直播間形式，并廣受歡迎。直播間播報以視頻方式呈現(xiàn)在演出現(xiàn)場大屏上后，爆梗不斷，場子的火熱程度不輸現(xiàn)場表演。

為什么巡演名叫《差一點好笑》？宋木子如此破題：“一是自嘲、二是不自信、三是降低觀眾期待?！钜稽c’是最好的狀態(tài)，不要過滿?！贝箧i進一步講述了起名歷程，“巡演前，我焦慮到睡不著覺，有天失眠到凌晨5點，半夢半醒時，腦中突然冒出‘差一點好笑’這五個字。第二天，我跟小伙伴說，就叫這個名吧，降低點期待。”再后來，他們?yōu)槊謴娦屑恿艘饬x，“這部作品差一點好笑，大家的生活差一點好笑。我們給大家送來歡笑就行了，但也不能滿足所有人對‘好笑’的需求。”合文俊也附和：“雖然是‘差一點’，可是我們還是不斷敲打作品，希望觀眾也可以接受生活上的各種‘差一點’?！?/p>

在《差一點好笑》演出前，整個團隊彩排了數(shù)十次，每場表演前，他們還會加入當?shù)氐奈幕：妥钚碌牧餍泄?。宋木子說：“舞臺對我們的考驗在于它沒有重來的機會，開始后沒辦法喊停，所以我們盡可能在準備階段做到萬無一失，準備120分才能在正式演出時達到七八十分的狀態(tài)?！?/p>

據(jù)悉，在《差一點好笑》巡演品牌之下，他們還計劃做小劇場演出。大鎖透露：“小劇場會有更靈活的演員搭配、更豐富的題材、更親民的票價、更頻繁的演出。我們要多跟觀眾見面，觀眾的笑聲永遠是評價作品好壞的唯一標準?！焙衔目∫脖硎荆骸霸谛龅难莩隹梢愿l繁地接觸觀眾，也可以為我們未來的作品帶來更多的創(chuàng)作靈感，積累經(jīng)驗?！?/p>

舞臺

《差一點好笑》的主創(chuàng)團隊之前有過舞臺表演經(jīng)驗。在舞臺上，他們都經(jīng)歷了從不適應到適應的過程。

“舞臺沒有捷徑。我們不是從上學時就在大舞臺表演，突然進行沒修飾、后期的舞臺演出，剛站上臺時會發(fā)懵，得一遍遍、一場場地蹚過去，希望每場比上一場演得更好，給觀眾帶來新內(nèi)容、新刺激?！彼文咀酉硎懿V迷大型舞臺表演帶來的考驗，“舞臺帶來的吸引力和挑戰(zhàn)不一樣。盡管我們參與綜藝、影視，但心里還有一塊區(qū)域留給舞臺，想近距離為觀眾表演作品，是我們共同努力的方向?！贝箧i也說：“不管你走得多高，舞臺藝術(shù)就是根，我們總得在這里繼續(xù)醞釀新的種子?！?/p>

幾場巡演過后，大鎖留意到了觀眾反饋，他說笑道：“我們算新喜劇演出口碑較好的團隊，98%觀眾會給好評，剩下2%的觀眾會說宋木子太油，1000個人心中，有1000個宋木子?！币钥鋸埖闹w動作和聲音表達著稱的宋木子則回應道：“2%必然存在，我們允許2%存在，也接受2%存在。雖然我改變不了‘油膩’，但這種風格可以給舞臺‘拋光’，相當于把演出場地重新裝修一遍，效果也不錯?！?/p>

“如果一味地討好他人的口味會很痛苦，作品會割裂，我堅持用自己的觀察和價值觀去創(chuàng)作?！贝箧i是《差一點好笑》的總導演、總編劇，他也坦言自己會在創(chuàng)作中尋找自己的最大值，而不是最大公約數(shù)，“大多數(shù)搞喜劇的人，內(nèi)心相對脆弱、敏感。當我們自我懷疑時，觀眾的掌聲就是興奮劑。我們會更有信心，充滿電地往前走?！?/p>

變化

2021年憑借《一年一度喜劇大賽》被更多人認識后，大鎖、宋木子、合文俊接到了更多綜藝、晚會、影視劇的工作機會。

以宋木子為例，今年以來，他參加了《今晚開放麥》《我想和你唱第四季》《百川狂想曲》《種地吧》《哈哈哈哈哈第三季》等多檔節(jié)目。每次參加綜藝前，導演會對他提要求，巴不得他說的每句話都是笑點：“當你比較有靈感、處于放松狀態(tài)時，喜劇效果會更好；當你將搞笑當成工作任務時，要始終繃著弦，就有點難受?！?/p>

即便有時會難受，他們也會盡力在節(jié)目里做到最好。大鎖表示，隨著名氣漸漲，擔子會變重，“只要導演看得起，我就要盡量發(fā)揮特長?！彼文咀犹寡裕蝗丝匆娛切疫\的事：“我們身邊還有很多優(yōu)秀的喜劇演員仍在等待被大眾認識，所以，我們想好好把握每次露臉的機會，展現(xiàn)最好的一面?！辈贿^，宋木子也認為，通過參加綜藝節(jié)目增加曝光度只是一個板塊，他目前不想放過其他板塊，“我們就像還在選專業(yè)的學生，也像海綿，不管是墨水、海水、自來水，先吸飽了、干好了，再選擇”。

還有不變。宋木子表示，無論工作再忙、名氣再大，習慣不會在短時間內(nèi)改變：“我們的創(chuàng)作邏輯同我們自身一路成長，就是通過一個個作品在比賽、綜藝、演出中往前走，所以哪怕再忙，我也會觀察人、尋找共鳴點。”大鎖也透露，他們平時不出去工作的時候，要保證每周兩次的劇本創(chuàng)作會，“我們會在線下開放麥打磨新作品，在某些場次嘗試新段子，邀請新人加入，保持一條路往前走?！?/p>

大鎖認為，喜劇人是和觀眾站在一起的觀察者。宋木子則認為，他們既是說事的人，也是經(jīng)歷事的人，“喜劇人一定得有親身體驗，不能凌駕于觀眾之上。如果不觀察，我不可能想象人們的狀態(tài)。”合文俊也是一樣：“沒有特別閑暇的時間，我已經(jīng)習慣了四處尋找靈感的生活。”

心態(tài)

對三人而言，一起演出既幸福又疲憊——在臺上享受觀眾的掌聲、笑聲，落幕瞬間，疲憊感撲面而來，只想發(fā)呆。稍緩一陣，又會進入身體極度疲勞、精神極度亢奮的時刻。大鎖每次演出后，凌晨三四點鐘還睡不著覺，但他一點不痛苦，反而很開心：“我享受這樣的夜晚，演出后在當?shù)卣乙活D好吃的宵夜，美美吃一頓，然后回到酒店，回歸那片安寧。這種感覺就像我健身之后會經(jīng)歷肌肉酸痛，但知道自己在長肌肉?！焙衔目”硎荆骸罢麄€表演過程中我們都需要維持在一個興奮度很高的狀態(tài)里，節(jié)目得到了很好的呈現(xiàn)，即使落幕后疲憊也是很享受的過程?！?/p>

《差一點好笑》的一個片段諷刺了藝人“立人設”現(xiàn)象，他們又如何看待自己的人設？被觀眾貼上“油膩”人設標簽的宋木子說：“我們無法憑空打造人設，而是找到你身上自帶的特質(zhì)，然后做到極致?！贝箧i解釋：“人設是觀眾給的。宋木子在唱《宋木子之歌》前，也沒想到這首歌能成為他的代表作，角色永遠在人設之前?！?/p>

對于未來會焦慮嗎？三個人答案不同。大鎖將搞創(chuàng)作的自己比喻為原創(chuàng)歌手：“一首歌火完了，只要我堅持創(chuàng)作，一定會有下一首歌火?！焙衔目∫蚕嘈艌猿謩?chuàng)作：“你在高位的時候，要輸出在低位時的積累；你在低位的時候，更要趕緊積累。”宋木子則選擇正視焦慮：“我每上一個臺階，還是會有優(yōu)秀的人在前面，我也只能繼續(xù)低頭往前走，豐富自己、多看多學。”他們期待更大的舞臺，但目前能做的，也只有做好眼前事。

談及對未來的展望，三個人都不愿去想。大鎖說：“我26歲的時候，絕對想不到會遇到這樣兩個人跟我一起合作?！彼文咀诱f：“26歲時很著急，觀眾什么時候能看到這么努力的我們？但后來發(fā)現(xiàn)，急也沒用，積累到一定程度時，該發(fā)生的自然會發(fā)生。人生重在體驗，以后的事我們也不知道，大概知道自己想要什么東西，去努力就好。”合文俊則相信，“不作過高期望，期望就不會落空”。

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